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唐納

演員、劇作家、記者

唐納（1914年5月7日—1988年8月23日），原名馬繼宗，後改名馬季良等，唐納為其常用筆名。江蘇蘇州人。中華民國時期影評人、劇作家、演員、記者等多方面文藝工作者。抗戰時期曾擔任外事工作及地下工作。江青的前夫，陳潤瓊丈夫。

Portrait of Tang Na（唐納) in Paris 1954
唐納
本名原名馬繼宗，改名馬季良（又作馬繼良、馬驥良）; 抗戰時期曾用名馬耀華; 居住法國時曾用名馬紹章
出生1914年5月7日
 中國江蘇省吳縣 (今蘇州市）
逝世1988年8月23日
 法國巴黎
筆名鉅鈺、瞿覺、唐納、羅平、胡越、陳沱、史枚、蔣旂、安尼、梁采 等
職業影評人，劇評人，文學翻譯，演員，劇作家，詞作家，記者
母校蘇州中學、上海聖約翰大學
代表作電影《都市風光》、話劇《中國萬歲》、話劇《陳圓圓》、歌曲《塞外村女》、歌曲《千里吻伊人》等
活躍年代1930年代-1940年代
配偶藍蘋
（1936年结婚—1937年分居）
陳潤瓊
（1952年结婚—1988年結束）

生平

家庭背景

唐納，原名馬繼宗，出生於蘇州平江路胡廂使巷裏的書香之家“馬家墻門”[a]。唐納曾祖父馬時霖（字資含）為議敘九品官，逝世后留下二十八歲曾祖母談氏青年守寡，含辛茹苦養兒育女。祖父馬鍾麟（字良之）為咸豐十年（1860年）元和縣庠生，因太平天國運動爆發，携家在外避難，多年後返鄉在家中經營私塾為業，授業學生包括元和知縣李超瓊之子及陸鴻儀等。馬良之善書法，熱心公益，曾與平湖沈翊清、長洲沙馥、吳縣姚孟起、吳縣葉昌熾等文人名士同為蘇州聚星社社員，一起參與了光緒癸未九年（1883）的減潤賑災活動。父親馬培甫（名祖元，字培甫，1881-1916)於清朝光緒戊申年（1908）就讀於東吳大學堂[1] ，學成後進入津浦鐵路擔任洋務譯員與財務工作。后轉入表親陸鴻儀任職的北京大理院擔任文職[b]。母親費文英（約1880年代-1961）來自蘇州書香之家，其父（即唐納本生外祖父）亦為塾師。唐納排行老四，上有一姐馬德範和一對雙胞胎哥哥，可惜皆早殤。1916年9月，弟弟馬繼善出生。1916年11月，父親培甫不幸在北京因病驟逝。母親文英獨自養育子女辛苦，於是將兩歲的唐納過繼給了住在墻門西路的大伯父馬含蓀之遺孀，即大伯母蔣太夫人為嗣子（名義上為大伯父嗣子）[c][6]。

唐納嗣母蔣太夫人（約1870-約1945）來自於蘇州望族婁關蔣氏。[d][7] 九世祖蔣燦為崇禎元年戊辰科（1628）進士。六世祖蔣文瀾為康熙丁巳科（1677）舉人，中書科掌印中書，雍正戊申（1728）江南修水利有功，授光祿寺少卿。贈中憲大夫。高祖父蔣耀宗（1726-1794）曾歷任廣東、湖南等省知縣、知州等職，贈奉政大夫。先後迎娶來自蘇州名門長洲宋氏的清初尚書宋德宜兩位曾孫女爲妻[e]; 曾祖父蔣萬寧為嘉慶六年辛酉恩科（1801）進士[f];本生父蔣祖芬(字韞孫，號誦清，1837-1878）為咸豐九年（1859）吳庠生，五品銜藍翎，例封奉直大夫。修有三冊十七編《婁關蔣氏本支錄》。[8][9] 蔣太夫人胞兄蔣楙瀚（1867-？）與胞弟蔣楙熙（又作蔣懋熙, 字玉椿，號煥庭，1872-1925）皆爲舉人。其中蔣楙熙與莊蘊寬、曾樸及從堂侄蔣東培等人同爲江南鄉試光緒十七年辛卯科(1891)舉人(金保泰任主考官，李盛鐸任副考官)[10]。之後進入仕途，曾隨員出使日本，歸國后於光緒三十一年（1905）分派河南，歷任禹州知州等職。獲河南巡撫吳重憙賞識，出任河南巡警道。宣統二年（1910）因被巡撫寳棻察覺思想進步而被免職，回到蘇州。[11] 辛亥革命時期，蔣楙熙曾由江蘇都督程德全任命為巡警道，負責維持蘇州地方秩序安全，並著文呼籲蘇州各團體保持剋制團結[12] 。民國成立后，蔣楙熙曾歷任江蘇、浙江、河南等省財政廳廳長等職。1914年任江蘇國稅廳職期間，曾與曾樸、張壽齡等人處理所謂“江蘇十大黑幕”之一的“八厘公債案”。[10][13]蔣楙熙長子蔣緯英首婚娶建築師董大酉之妹爲妻; 幼子蔣育英曾任蘇州博習醫院院長。來自詩禮世家的蔣太夫人對唐納視如己出，疼惜愛護，悉心栽培。而天資聰穎的唐納從小就展現出對文藝與體育的熱愛，經常組織家中小朋友在西廳排演話劇小品給長輩鄰居看，獲得一片掌聲。[14] [15][6]

早年經歷

唐納早年就讀蘇州私立樹德學校初中部，1929年考入江蘇省立蘇州中學高中部，在校期間積極參加各類文體活動。他曾與錢偉長、吳愙元(隊長）等同學組成蘇高中童子隊參加1930年秋全蘇足球比賽[16] 。從1930 年起，他還在《吳縣日報》等本地報刊上以“瞿覺”、“鉅鈺”等筆名發表散文、詩歌。

1931年九一八事變發生後，唐納（馬繼宗）與蘇中高中部同學佘增濤、吳大琨、項志逖等人參加反日救國會演講股，到街頭演講抗議日本侵略行徑，喚醒民衆覺知; 他還與黃貽鈞等同學參加為馬占山將軍募捐活動[17]。此外，唐納也與羅瓊（徐壽娟）、葉籟士（包叔元）等人參加由蔣鐵如、包之靜等人發起的共青团 （"C•Y"） 外圍組織蘇州"社會科學研究會"。這些進步青年在1932年一二八事變爆發后，組織流動圖書館，創辦《潮流》會刊，並上街演出進步話劇等等 [18][6]。

1932年初，蘇州中學因戰事紛擾停課，直至四月下旬才正式復課[19]。期間，中共吳縣縣委及共青團組織於1932年3月遭重大破坏，參加外圍組織的唐納被迫離開家鄉和學校来到上海。來到上海之後，他曾由表叔陸鴻吉（字尹甫,陸鴻儀弟;夫人為吳郁生侄女。）介紹入上海大陸銀行當練習生。同年暑假，他考入上海聖約翰大學[18]。入學時他先改名“馬繼良”，後用“馬驥良”和“馬季良”之名 [15][20] 。其名改用“良”字或為紀念其祖父馬良之。

進入上海影劇界

在聖約翰讀書期間，愛好文藝的唐納開始接觸上海電影界，與金焰、聶耳等結爲好友[21]。1933年5月起，唐納受蘇州同鄉，上海《晨報》“每日電影”副刊主編姚蘇鳳之邀，開始撰寫影評及翻譯介紹外國電影發展情勢等，成爲“每日電影”固定撰稿人之一。他亦為夏衍等人組織的“影评人小组”成員。

唐納同時使用多個筆名發表影劇評論，包括最頻繁使用的唐納和羅平，以及胡越、陳沱等。其影劇批評及譯作等文章刊載于上海《晨報》之“每日電影”、《申报》之“電影專刊”、《民報》之“影譚”、《中華日報》之“戲周刊”、“電影藝術”與“銀座”、《大晚报》之“剪影”等影劇副刊。1934年，他參與了所謂“軟性vs.硬性影片”及“大衆語與電影”等電影論爭，為早期中國電影理論發展作出貢獻。[22][23][24]

約1934年前後，唐納因弟弟在劉鴻生創辦的中國企業銀行工作缘故結識夏其言。1935年春夏之交，唐納詢問夏是否願意收留刚从蘇州反省院出來的佘增濤。夏聽説佘是位進步青年，欣然應允。幾位有志青年常常在上海“亭子間”討論時事，寫作發表。[25][26] [g]1935年4月至7月間，唐納曾用筆名史枚在《民報》“影譚”副刊發表多篇影評，包括4月10日至15日關於電影《新女性》與宋之的及周楞伽等人的影評論爭。[27] 其同學友人佘增濤則從同年5月起使用同一筆名"史枚"，發表關於漢字拉丁化的討論。之後該筆名成爲佘增濤專屬筆名，而其文著也以社會科學及國際時政論文爲主。[h][26]

1934年秋，唐納從大學肄業，进入聖約翰同學嚴幼祥父親嚴春堂創辦的藝華影片公司擔任编剧。1934年10月-11月間，他隨電影《逃亡》（陽翰笙編劇，岳楓導演）劇組北上張家口等地拍攝外景。唐納擔任該片副導演，並與摯友聶耳合作為該片創作主題曲《逃亡曲》與插曲《塞外村女》。1935年唐納加入电通影片公司担任编剧和演员，并參與《電通半月畫報》編輯工作。[22]

唐納與藍蘋及抗戰前夕上海影劇界

 
该肖像为唐纳前妻蓝苹17歲時照片。

1935年6月底，上海業餘劇人協會在上海金城大戲院首次聯合公演, 首演劇目為易卜生名劇《娜拉》。來上海不久尚未打開名聲的蓝蘋以主演“娜拉”引起上海劇界關注與熱議，一舉成名。唐納亦初識藍蘋於《娜拉》公演時 [28][i]。之後藍蘋轉戰大銀幕。唐、藍在共同出演袁牧之編導，電通出品的中國第一部音樂喜劇電影《都市風光》時，兩人感情升溫，繼而同居。[29]

 
1936年4月26日三對藝人夫婦杭州六和塔集體婚禮照

1936年4月25日，趙丹和叶露茜、顧而已和杜小鹃及唐纳和蓝蘋三對藝人情侶一起前往杭州旅行结婚。4月26日，三對新人在錢塘江畔六和塔前请名律師沈钧儒證婚，鄭君里和李清为介紹人[30]。5月5日，三對藝人夫婦又在上海八仙橋基督青年會補辦婚宴招待親友[31]。

唐、藍二人因性格與生活理念不合，婚後時有爭吵。不久後蓝蘋濟南探望母亲，自稱6月10日左右回来，但逾期仍未歸，唐納在焦急等待中於6月23日在鄭君里處收到藍蘋留信，於6月25日搭乘火车去。抵達泉城後，唐納因尋藍蘋不得，后聽聞其人已去往別處，一時憤懣之下，於6月27日晚在濟南賓館自杀未遂[28]。兩人互留給對方的“訣別信”也在報章上公開[32]。 7月初，唐、藍共同回滬，風波漸熄。當時陶行知也曾作詩相规劝，希望唐納正视现实，为國事好好活下去。[33]

感情風波過後，兩人將重心放在事業上。1936年8月起，唐納受丁君匋等人邀請擔任上海版《大公報》的《戲劇與電影》副刊主編。之後又擔任《大公報星期影畫》及《大公俱樂部》副刊主編。除了副刊工作，由丁君匋擔任理事會主席，唐納擔任幹事的“大公戲劇電影讀者會”於1937年5月成立,唐納的影劇界好友同人鄭君里、趙丹、陳波兒等均有加入成爲理事;藍蘋亦為理事，負責總務。該團體面嚮業餘文藝愛好者舉辦多場影劇文化演講活動，還於1937年7月底抗戰爆發前夕在上海蓬萊大戲院舉辦持續三日、集合上海三十余話劇及歌舞文藝團體的賑濟1936-1937年四川旱災聯合公演。[34][35]

1936年下半年，唐納還加入改組后的明星電影公司，與歐陽予倩、姚克及盧敦同為編劇委員會成員。在此期間他為電影《生死同心》撰寫分場分景劇本，並作電影宣傳[35]。藍蘋則進入聯華影業公司，期間陸續出演費穆導演《狼山喋血記》、《聯華交響曲》（《兩毛錢》篇）及主演蔡楚生導演《王老五》。

1936年秋，因發生與王瑩爭奪話劇賽金花主演一事，上海演劇界又發生一段風波[36]。彼時唐納與藍蘋携手共進退，並為平息爭議、團結藝人，與鄭君里等上海業餘劇人協會同人組織起戲劇聯誼社，舉辦巧克力茶會和影劇講座等活動[37]。但兩人情感終究不穩定，時好時壞，所以暫時分居。1937年初，蓝蘋與导演章泯在排演“業餘劇人”第三次公演期間相戀同居，鬧出“桃色風波”[38]。6月，蓝蘋登报宣布與唐納分手[39]。8月13日淞滬會戰爆发，原本擔任上海《大公报》影劇版主編的唐纳轉任該報战地记者，奔走于東部戰場[40]。蓝蘋則奔赴延安。

全面抗戰爆發后的唐納

1937年8月13日淞滬會戰爆發後，唐納以上海《大公報》戰地特派記者身份，追隨第八集團軍總司令張發奎與副總司令黃琪翔部隊在東戰場奔走，以筆名羅平發表多篇東戰場報道，其中《乍浦到浦東》與《嘉興六日》兩篇前綫報道收錄於由范長江主編、生活書店1938年5月出版的《瞻回東戰場》文集中[41]。

唐納於1937年底撤退到武汉。在漢口期間，唐納繼續擔任漢口版《大公報》記者，負責戰事及外事報道。其戰事報道包括采訪從滕縣保衛戰中負傷撤離的陳離師長[42],1938年4月底的四二九空戰[43], 及1938年5月由中國空軍將領徐煥昇等指揮的，遠征日本上空投放反戰宣傳單的人道遠征[44]等; 其外事報道包括采訪來華瞭解東方戰事並撰寫《戰地行紀》的英國作家威斯坦·休·奥登和克里斯多福·伊舍伍[45][46]，以及同情支持中國抗戰的世界學生代表團訪問[47]等。

演藝工作方面，唐納參與了“中華全國電影界抗敵協會”的籌建，成爲第一届常務理事會會員及宣傳部正主任，并擔任相關刊物《抗戰電影》的主編工作 [48][49]。 1938年5月，在《大公報》總編輯張季鸞先生提議下，唐納成立“大公劇團”，與演藝界同人一起通過演劇方式為救助傷兵募捐活動出力。1938年6月16日-6月19日，大公劇團在漢口阜昌街維多利亞紀念堂上演由唐納編劇，石凌鶴及應雲衛導演，舒綉文與唐寳心主演的大型三幕國防話劇《中國萬歲》，獲得熱烈響應。該話劇之後在全國各地及海外持續上演, 具有抗戰動員影響力 [50][51]。1940年4月，重慶中國電影製片廠“怒潮劇社”改名“中國萬歲劇團”。

1938年10月武漢淪陷，唐納從武漢繞道香港返滬。他由《大公報》總編輯張季鸞先生推薦應聘進入英國駐華大使館新聞處工作[52]，不久后又成爲英國駐華大使阿奇博尔德·克拉克·卡爾爵士的中文教師及助理，隨同卡爾大使多次往返於上海與重慶、香港等地間[14]。在擔任外事工作期間唐納（馬季良）曾用名馬耀華。他協助上海《文匯報》挫敗了被日僞方面收購的企圖[53]，並為其聖約翰大學校友孔令侃領導的愛國組織“南尖社”輸送情報 [54] [55]。“南尖社”於1939年秋被港府查處后，唐納曾短暫出任由盛昇頤主持的華盛企業公司貿易主任[56]。

情感生活方面，唐納結識藝名為“紅葉”的女演員陳璐[57][58]，二人同居[59][j]。回滬后兩人曾同居在法租界海格路、憶定盤路口[26]。

1939年底唐納回到孤島上海。他用笔名蒋旂（以“蔣”姓致意嗣母蔣太夫人）发表五幕歷史劇《陳圓圓》（1940年1月由上海劇藝社首演，夏霞主演陳圓圓，嚴俊主演吳三桂)，及表現孤島上海嚴酷現狀的四幕話劇《生路》等劇作，並從事文學翻譯及話劇評論等工作。此外，他於1941年9月協助蘇聯塔斯社在“孤島”上海租界開設多語種“蘇聯呼聲”廣播電臺（呼號XRVN)[60]。 該電臺在1941年底珍珠港事件爆發而上海全面淪陷后，成爲滬上僅存的極少數允許公開播報同盟國方戰況訊息的“合法”電臺，並有豐富的中外文化節目每日播送[61]。同時，唐納還用筆名安尼在姜椿芳等人主持的《時代》雜志翻譯及撰稿。

居滬期間, 唐納通過友人華克之結識了第三戰區長官顧祝同駐滬代表，前清尚書張百熙次子張子羽 (1898-1970，原名振鋆。后改名羽，又名允明，字次潛、子羽、叔平、穉潛、忍安等，晚號蜷厰。華克之書中化名任庵。）[62]。三人志趣相投，遂結拜為兄弟，互相照應[63]。1942年初，友人演員英茵在滬飲恨自殺，唐納與費穆、陸潔等人負責組織英茵治喪委員會[64]，並爲其在上海萬國殯儀館舉辦莊重的追悼儀式[65]。1943年1月英茵去世一周年祭,唐納曾以筆名梁采在《雜志》發文紀念友人[66]。

1943年夏，唐纳從上海經安徽屯溪輾轉撤離到大後方重慶[67]，並在撤離途中創作以“抗戰建國”為題材獨幕劇《重逢》，發表於安徽《中央日報》之《從奮鬥到勝利》特刊上[68]。抵渝後，唐納在英國駐華大使館新聞處工作，並擔任盛昇頤秘書[69]。話劇工作方面，唐納於1944年夏與賀耀組夫人倪斐君及姚蘇鳳、馮亦代等人組織成立中國業餘劇社[70]。該劇團曾在抗建堂上演石華父編劇、吳祖光導演之四幕輕喜劇《有鳳來儀》（又名《職業婦女》）[71]; 以及師陀與于伶編劇、陳鯉庭導演，改編自俄國劇作家安特萊夫1915年作品《挨耳光的人》(“He Who Gets Slapped”）的四幕悲劇《大馬戲團》[72]。影劇評論方面，唐納為姚蘇鳳主辦，夏衍、冒舒諲等人參與的《新民報晚刊》之“電影與戲劇”副刊，及重慶版《掃蕩報》影劇副刊等報刊雜志撰文，並主編《重慶商務日報》之“每周影劇”副刊[73]。情感生活方面，唐納在重慶曾與演员康健同居，不久分手[26]。

抗戰勝利后的唐納

1945年8月抗戰勝利后，重慶談判拉開序幕。唐納曾受張治中將軍邀請參加在其府上舉辦的歡迎毛澤東到臨的酒會。張治中介紹唐納與毛澤東相見，說“這位就是當年的唐納！”毛澤東一面顯得驚訝，一面握著唐納的手，說道："和為貴。”[74]

1945年底，原本已辦妥去英國深造手續的唐納，接受孔令侃邀請，進入上海《時事新報》擔任主筆兼縂編輯，取消出國之行。在“時事新報”期間，唐纳在一次記者會議上結識上海英文《自由論壇報》女记者，原北洋政府時期驻法公使陳籙三女兒陳潤瓊（又名陳安娜Anna Tcheng）。經同事女記者麥少楣（安娜在聖約翰的同學）介紹后，唐納展开追求。彼時安娜对唐納複雜的情感過往有些疑慮，但還是接受了追求。1946年夏，因辦報理念及言論偏左，引發當局憤怒，唐納及其團隊退出《時事新報》[20] ，並應上海《文匯報》總經理严寶禮（字問聃，號保厘，1900-1960）和縂主筆徐鑄成之邀进入《文匯報》担任總編輯。[14] 據《文匯報》同事回憶，唐納常在編輯工作完成后寫情書給安娜，交由工友代送鮮花與情書到安娜府上[75] 。兩人周末也常去上海虹橋俱樂部約會。

海外生活與晚年回國探親

 
1952年12月23日唐納與陳潤瓊巴黎結婚照

1948年春，安娜调往联合国教科文组织工作[76]。1948年9月，唐納短暫出任香港《文匯報》總編輯，於年底向报社提交辞呈飛往紐約，與安娜會合。在美國期間，他在東、西兩岸的華文报社工作[77] ，還在联合国一家中文印刷厂工作，並在紐約發表並上演獨幕劇《回國之前》。

1951年秋，安娜回台灣處理母親過世事宜，唐納則赴法國巴黎參加聯合國會議，兩人相約之後在巴黎相聚。1952年底，經過多年“愛情長跑”，兩人終於在浪漫花都喜結連理。彼時安娜還在聯合國日内瓦辦事處工作。夫婦倆在巴黎或合股或自營开设“明明飯店”、“玉泉樓”[78]（澳門特別行政區政府前立法會主席曹其真女士自1966年留法讀書期間曾在“玉泉樓”打工） [79]、“京華飯店”、“天橋飯店”等餐馆[80]。在法國，唐納用名馬紹章。夫婦育有一女馬憶華(Ariane)。[74] 1970年代，一个台灣作家在報紙透露在巴黎與唐纳相遇，這消息引來眾多記者的興趣，大量的採訪要求導致他深居簡出。[80]

1976年文化大革命结束后，1978年底唐納秘密回國，由中共中央调查部接待，12月在北京受到葉劍英的接见[81][k]。1979年回國時他與夏其言、趙丹黃宗英夫婦、鄭君里夫人黄晨等親友见面。据多方材料顯示，唐納可能為中共黨員（或左翼外圍成員），且與“特殊戰綫”相關。[82][83] [84] 1985年9月，唐纳與妻女由国家安全部安排再度回国探親，並最後一次游覽蘇州祖宅。据吳祖光與新鳳霞之子吳歡在其“吳歡天天樂”2024年2月27日視頻節目中介紹，唐納此次回國時，曾與父親吳祖光等北京會面，受托照顧之後去法國學習訪問的其長兄吳鋼。晚年，唐納自稱打算寫回憶錄，並拜托任嘉堯、葉露茜等友人幫他尋找历史资料。[85] 1988年8月23日，唐納因肺癌在巴黎病逝，終年74歲。 1989年8月23日, 唐納（馬季良) 先生去世一周年追思會在上海文藝會堂舉行,衆多生前親人好友參加, 並由秦怡擔任司儀[86] 。1993年，唐納夫人陳潤瓊經親友協助，整理出版了《馬季良（唐納）文集》。2013年夏，陳潤瓊逝世，與唐納合葬于巴黎。

部分唐納作品

因唐納早期影劇類文章及後期時評和藝評文章篇數衆多，此處僅列舉其創作的部分劇本、歌曲、及譯作。

 
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劇本

1.《趙登禹之死》：以盧溝橋事變后英勇犧牲的趙登禹將軍事跡為題材，上海“大公戲劇電影讀者會”集體創作之三幕國防劇，唐納為執筆者之一。上海《大公報》"大公俱樂部"版 1937.08.08- 1937.08.13連載至第二幕（一），因淞滬戰事起而中斷。

2.《中國萬歲》：唐納以趙侗等率領的國民抗日軍華北抗戰事跡為題材。1938年初版為三幕國防劇，1938年6月由“大公劇團”在漢口首演;1939年5月大公報社發行第3版修改為四幕劇。[l]。唐納在第三版自序中提及該劇本創作部分靈感來自於匈牙利劇作家馬洛伊·山多爾 (Márai Sándor, 1900-1989)1930年劇本《反叛者》(The Rebels（1930）), 愛爾蘭劇作家肖恩·奧凱西 (Seán O'Casey，1880-1964）“都柏林三部曲”之《犁與星》（1926, The Plough and the Stars）及巴金先生翻譯奧地利-波蘭劇作家廖·抗夫(Leopold Kampf,1882-1912)的三幕劇本《夜未央》(1906,On the Eve)。[88]

3.《陳圓圓》: 唐納於1937年初開始構思創作，直至1940年以蔣旂筆名發表的五幕歷史劇，上海國民書店發行之歷史叢刊之一。劇作以陳圓圓經歷引出對吳三桂在明末清初鼎革之際的作爲之分析與反思。該劇於1940年1月由上海劇藝社首演。[89]

4.《上海小景》獨幕劇集：1940年5月由上海國民書店發行之獨幕劇叢刊之一，以“孤島”上海現實為題材，其中收錄了蔣旂（即唐納）創作4篇獨幕劇：1)《窮途陌路》：改編自菊池寬劇作《父歸》; 2)《良辰吉日》：以中國地下抗戰工作者為題材; 3)《玲玲之死》;以上海舞女及地下抗戰工作者為題材 4)《上海小景》：改編自唐納《中國萬歲》第一幕，場景由華北抗戰轉移至描述上海游擊隊抗戰故事。[90]

5.《生路》：蔣旂（即唐納）創作，“孤島”上海抗戰現實題材四幕劇，上海光明書局1940年9月發行。[91]

6.《聖誕節前後》：蔣旂（即唐納）創作的抗戰地下工作者題材獨幕劇，連載於上海《小劇場半月叢刊》1940年12月第4期及1941年1月第5期。

7.《重逢》：1943年6月唐納創作於江西上饒的抗戰建國題材獨幕劇，發表於安徽《中央日報》1943年7月發行創刊六周年紀念刊《從奮鬥到勝利》。

8.《回國之前》：唐納1950年創作於美國紐約的獨幕劇，以中華人民共和國建國初期進行的“知識分子改造”為題材。收錄於1993年陳潤瓊編《馬季良(唐納）文集》。

歌曲（作詞）

唐納為2部電影作5首電影歌曲，以及為電影公司作了1首主題曲，共計發表6首音樂作品[92]：

1.電影《逃亡》（1934)：唐納作詞，聶耳作曲之電影主題曲《逃亡曲》（又名《自衛歌》），及插曲《塞外村女》。

2.《明星之歌》（1936）：唐納作詞，賀綠汀作詞，為1936年革新改組的明星電影公司創作的主題歌，收錄於《明星半月刊》1936年第7卷第1期。

3. 香港電影《時代先鋒》（1937，李芝清導演）：唐納作詞，嚴折西作曲之三首電影插曲：1)《千里吻伊人》（歌唱家蔡紹序原唱); 2)《音樂的權威》（蔡紹序原唱); 3)《團結起來》（蔡紹序與上海業餘合唱團原唱)。

譯作

1.《諷頌集》（又名《愛與刺》）：作家林語堂1940年英文原作"With Love and Irony", 蔣旂（即唐納）翻譯，上海國華編譯社1941年2月初版。[93]

2.《永生》：諾貝爾文學獎得主，美國作家賽珍珠 (Pearl S.Buck) 1941年原作"Today and Forever:Stories of China",蔣旂（即唐納）翻譯，上海國華編譯社1941年4月初版。

注釋

  1. ^ “馬家墻門”為馬家祖宅，於2003年由蘇州文保部門挂牌為“唐納故居”，位於蘇州平江路胡廂使巷40號。現保存有三路五進格局。
  2. ^ 陸鴻儀及其兄弟隨父母從小居住在胡廂使巷馬家墻門。唐納祖父馬良之為陸鴻儀兄弟啓蒙夫子。馬培甫小妹，即唐納小姑母馬振英嫁給陸鴻儀舅舅徐廣坤（字橘孫）之子徐彥翹(名恩熙）。同治十年（1871），徐廣坤與楊兆鋆等七名上海廣方言館同學選送進入京師同文舘，與汪鳳藻等為英文舘同窗。光緒十年（1884）馬尾海戰期間曾以同文舘學生身份翻譯外文報刊局勢報道。於光緒十年（1884）至光緒十六年（1890）間為清廷第三代駐日公使徐承祖及第四代駐日公使黎庶昌隨員。曾充駐神戶領事（注：據童玉民著《日本神戶華僑史話》之“歷任中國駐神戶領事”列表，徐廣坤於光緒年間首任駐神戶理事官劉壽鏗（又作劉壽鑒）與第三任理事官廖錫恩之間出任神戶理事官，時間推測約1877-1880年間）。日本神戶關帝廟存有由徐廣坤撰寫、衛鑄生刻書於光緒十三年（1887）的《日本神戶中華義園記》。[2]
  3. ^ 唐納祖上這一支為馬家長房，居馬家墻門三路的中路。唐納父親馬培甫為馬良之第三子。其長兄馬含蓀（又作含孫），名祖福，字佚甫。因西路馬家無后，馬含蓀過繼給西路為嗣。光緒十八年（1892）元和邑庠生，約1890年代中后期因病英年早逝。其夫人蔣氏因而孀居西路，家人稱之爲“西廳婆婆”。培甫次兄馬安甫（名祖慰）為光緒二十七年（1901）元和邑庠生。1905年就讀江蘇師範學堂體操科，與柳士英之兄柳伯英、陸佩萱等人為同學。畢業后與同學潘佩賓(字誦萬）一同留學日本學習體操，（一説留學日本士官學校），學成歸國后於光緒三十三年（1907）在蘇州文丞相祠創辦體操傳習所，引入當時最先進的瑞典式體操。之後擔任長元吳高等小學體操教員，繼續倡導現代化體育教育。培甫四弟馬仁甫（名祖榮）為中國銀行職工。另有姐妹六人（其中兩位早殤），唐納小姑母馬振英為十妹。馬家墻門東路為小馬家，為唐納從堂伯，金石書畫家馬壽石（名佐晟，又名加齡，號聼鸝道人（?-1923)）一家。據馬壽石在其收藏任伯年繪《沙馥三十九歲小像》之題跋所述，活躍於嘉道咸年間的蘇州畫家及雕刻家馬根仙（名菖,?-1860年代初）為馬家先輩。唐納從伯父馬壽石纂刻作品之《聼鸝軒印稿：漢銅印存》（四卷）現藏於復旦大學圖書館;《史記列傳姓氏印譜》（八卷）現藏於國立台灣大學圖書館[3]。馬壽石曾與百花巷富潘家於1920年合夥投資在蘇州觀前街開設“恆大布號”，由經理施少伯經營發展為“恆大洋貨號”。后因施某投機失利及遇上1929年全球經濟危機等原因而倒閉，其善後餘波間接導致蘇州絲織業同業公會雲錦公所的解散。[4][5]
  4. ^ 見《婁關蔣氏本支錄右編》[12卷,首末各1卷]，光緒乙巳（1905）吳縣蔣德驊重修。蔣氏家譜只錄男性子嗣，蔣太夫人資料另見於其胞兄弟舉人硃卷中。
  5. ^ 見《長洲宋氏世譜》[12卷,首末各1卷]，道光甲申（1824）重修。唐納嗣母蔣太夫人之高祖母宋氏為清初康熙年間尚書宋德宜曾孫女宋壽圖女。宋氏祖父為康熙二十四年（1685）乙丑科進士宋大業（1664-1714，字念功，號藥洲）。康熙三十五年（1696）宋大業曾為康熙帝親征準噶爾之昭莫多之戰運送糧草而立功，留有《北征日記》記錄其行程及戰事經歷。康熙四十年（1701）授翰林院侍讀，康熙四十一年壬午春（1702）與陳廷敬、勵廷儀及查昇一同入直南書房，獲御賜凝遠堂匾額。曾接駕康熙第三次與第四次南巡。兄長宋駿業（1653-1713，字聲求，號堅齋，康熙帝御賜靜永堂匾額）為“清初四王”之一王翬弟子。宋駿業於康熙三十四年十二月奉旨往浙江山陰督理修復蘭亭鎸刻康熙帝御書，丙子冬（1696）工竣復。康熙三十八年（1699）至四十六年（1707）間曾四次隨扈康熙帝南巡，參與繪製康熙南巡圖。參與編纂佩文齋書畫譜。負責康熙帝六十萬壽之萬壽盛典圖草圖期間過世。
  6. ^ 蔣萬寧為蔣耀宗第五子;其胞兄蔣元復為蔣耀宗第四子，其孫蔣彬蔚之外孫為惲毓鼎。
  7. ^ 關於唐納與夏其言及之後介紹史枚相識時間，因夏其言多篇回憶文及葉永烈采訪引用文間有些出入，馬笑晶在《少年唐納與蘇州馬家墻門往事》注釋51中有辨析討論[6]。簡言之，唐納與夏其言相識應在1934年前後。而唐納介紹同學佘增濤給夏其言在1935年春夏之交。
  8. ^ 關於唐納與佘增濤最初合用筆名史枚一事：現已查得署名“史枚”最早出現在《民報》1935年4月10日至4月15日“影譚”副刊“答客問”板塊《新女性的批評與悲哀的題材》（一）至（五）。因同年2月26日-27日，唐納在該版發表《論〈新女性〉的批評》，4月的“答客問”連載可視爲2月文章的延續討論。而佘增濤最早使用筆名“史枚”，是發表於《讀書生活》雜志1935年5月第2卷第2期的《談談手頭字》，關於“漢字拉丁化”的探討。唐納在同年5月至和7月在《民報》“影譚”副刊還有另外三篇影評文章使用筆名“史枚”，其後該筆名歸佘增濤專屬。佘增濤文著以社會科學及國際時評爲主。且對照夏其言回憶文提及他通過唐納認識史枚在“1935年春夏之交”，時間相符。
  9. ^ 藍蘋初期在上海演出“娜拉”獲得成功，并未查得有任何署名“唐納”或唐納其他筆名的評論文章。唐納熱捧“娜拉”一説或爲後世附會。
  10. ^ 根據1940年代初報道顯示，陳璐在認識唐納之前即用藝名“紅葉”，并非由唐納對照“藍蘋”所取。至於兩人相識時間與地點，陳璐在葉永烈《唐納與江青分手之後》一文中稱與唐納1938年3月在重慶相識。因1938年上半年唐納身在武漢，且各項工作繁忙，亦無旁證證明其抽身去過重慶，或為陳璐時間記憶有誤。綜合當年報道，唐納工作行程，及蔡楚生日記等資料，兩人或在1938年10月武漢淪陷前後，唐納去重慶期間相識，最遲1939年6月前相識。
  11. ^ 另据《葉劍英年譜：一八九八-一九八六》（下）（中國人民解放軍軍事科學院編，中央文獻出版社2007出版）頁1179-1180 記載1979年10月7日：“晚，在住所會見從法國回國訪問的馬季良，並設宴招待。談話中，問其對江青的看法，馬說，她是一個禍害，但她發展到禍國殃民的地步，沒有料到。”年譜中未記錄1978年12月葉劍英與唐納會面情況。綜合《南方周末》“改革八賢葉劍英篇”配圖，葉劍英元帥在1978-1979間可能兩次接見唐納。
  12. ^ 第2版由王為一等根據唐納初版改編為四幕劇，於1938年底在重慶由“怒潮劇社”上演，但劇情與之後唐納本人修改的第3版不同。[87]

參考來源

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