塔拉 (音乐)
塔拉（梵文：tāla，又写作taal、taalam等）是印度音乐的节奏模式，为音乐提供有规律的、重复的节奏型。常见的印度鼓有塔布拉鼓(tabla)和米里丹甘鼓(mridangam)，在这些鼓上，可以演奏音高不同的鼓点(bol)，由鼓点串连而成一段节奏的模式(theka)。这些重复的节奏模式和西方诗歌用的节奏型，又或者土耳其音乐的乌素(usul)节奏模式类似。
常用的鼓点(bol)有 Dha, Dhin, Ta, Na, Tin 等，每一个拟声字模仿鼓的不同声音，以左右手在鼓中心、鼓边等不同位置以不同手法敲打而得出。而学习鼓点的过程全靠背诵，老师会传授简单的拍子，再慢慢传授更艰难的拍子。而学生在背诵了很多不同的节奏型之后，便开始有能力在重复的基础上即兴演奏复杂的节奏，学习过程和中国戏曲锣鼓所用的锣鼓经类似，即使有乐谱亦只是仅供参考，全靠背诵。
印度斯坦音乐
常用节奏
塔拉的一个循环称为阿凡坦(avartan)，常见的阿凡坦从六拍至十六拍不等，例如最常见的十六拍，分为四个单元(4+4+4+4)的Teental。但有时即使拍子相同，重音的位置却不同，例如十四拍子，有Jhoomra tal，节奏是3+4+3+4；而同样是十四拍子的Dhamar tal，节奏是5+2+3+4。每一个循环的第一拍(sam)是最重要、最强调的拍子，独奏者或歌唱者一定要回到第一拍完结乐曲。但乐曲不一定以第一拍开始。印度音乐以移位(talli)来形容从弱拍开始的乐曲。接近乐曲结尾时，会有固定的格式，重复一个特定的节奏型三次(tihai)来标志着乐曲的完结。而这个节奏型通常和底下的阿凡坦重拍不一致，形成复合节奏，例如在四拍子的基础上演奏三拍子的节奏型。
速度
北印度古典音乐通常以自由节奏的散序(alaap)开始，接着主奏乐器开始演奏主题(gat)，开始有拍子，但鼓手这时仍未加入。之后鼓手加入，带动整个乐队慢起渐快，从慢板(Vilambit)开始，到中板(Madya)和快板(Drut)。南印度古典音乐更加上超快板及特慢板，分别为Chauka(一倍速)、Vilamba(两倍速)、Madhyama(四倍速)、Dhuridha(八倍速)和Adi-dhurida(十六倍速)。
卡纳提克音乐
节奏类型
在印度南部的卡纳提克音乐传统中，塔拉（写作talam或thaalam）可分为几大类：chapu（四种）、chanda（108种）和melakarta（72种）。
通常使用的suladi体系中有35种塔拉，由以下几个基本单元组成：
- laghu（记号：l），每个塔拉必须包括至少一个，长度可为3、4、5、7或9个音（akshara）。如果一个塔拉中包括超过一个laghu，每个laghu的长度必须相同。拍手时，第一个音正常拍手，从第二个音起依次弯曲小指、无名指、中指、食指、拇指，到拇指后从小指重新开始。
- dhrutam（记号：O），长度为2个音，拍手时正常拍一次，用右手背拍左手掌一次。
- anudhrutam（记号：U），长度为1个音，拍手时正常拍一次。
依laghu的长度可将suladi塔拉分为五类，每类中包含七种以上基本单元的组合方式，见下表：
| 塔拉 | 记号 | Tisra (3) | Chatusra (4) | Khanda (5) | Misra (7) | Sankeerna (9) |
| Dhruva | lOll | 11 | 14 | 17 | 23 | 29 |
| Matya | lOl | 8 | 10 | 12 | 16 | 20 |
| Rupaka | Ol | 5 | 6 | 7 | 9 | 11 |
| Jhampa | lUO | 6 | 7 | 8 | 10 | 12 |
| Triputa | lOO | 7 | 8 | 9 | 11 | 13 |
| Ata | llOO | 10 | 12 | 14 | 18 | 22 |
| Eka | l | 3 | 4 | 5 | 7 | 9 |
例如，tisra jati eka是最短的suladi塔拉，其中只有一个laghu元素，每个周期（avartanam）有3个音长。sankeerna jati dhruva是最长的suladi塔拉，依次由一个laghu（9个音长）、一个dhrutam（2个音长）和两个laghu（18个音长）组成，每个周期总音长是29个音。
尽管卡纳提克音乐的塔拉种类繁多，其实大部分曲目使用的塔拉仅有五六种。最常见的塔拉是ādi塔拉，对应suladi分类法中的chatusra jati triputa，每个周期8个音长。其他常用的塔拉有：
- Rupaka塔拉，对应suladi分类法中的chatusra jati rupaka塔拉，每个周期6个音长。然而，通常拍手时不使用suladi规定的拍六下，而是仅在第一、三、五拍子拍手（第五拍用右手背）。
- Khanda chapu塔拉，不属于suladi分类法，每个周期5个音长，在第一、三、四拍子拍手。
- Misra chapu塔拉，不属于suladi分类法，每个周期7个音长，在第一、二、四、六拍子拍手（第一、二拍用右手背）。
- Ata塔拉，对应suladi分类法中的khanda-jati ata塔拉，每个周期14个音长。
复合节奏
在卡纳提克音乐中，每个曲目由始至终的塔拉是固定不变的，然而演奏者实际演奏的节奏可能与塔拉形成复节奏，以此达到交错拍子的效果。
演奏者所依照的节奏叫做nadai，也有3、4、5、7、9个音长的区分。例如，当曲目的塔拉是ādi（8个音长），演奏者演奏tisra nadai（3个音长）时，需要24个音长才能完成一个循环（C代表正常拍手，Cn代表拍手并弯曲第n指，T代表右手背拍手）：
| C | C5 | C4 | C3 | C | T | C | T | C | C5 | C4 | C3 | C | T | C | T | C | C5 | C4 | C3 | C | T | C | T |
| 1 | 2 | 3 | 1 | 2 | 3 | 1 | 2 | 3 | 1 | 2 | 3 | 1 | 2 | 3 | 1 | 2 | 3 | 1 | 2 | 3 | 1 | 2 | 3 |
| ta | ki | ṭa | ta | ki | ṭa | ta | ki | ṭa | ta | ki | ṭa | ta | ki | ṭa | ta | ki | ṭa | ta | ki | ṭa | ta | ki | ṭa |
参见
参考资料
- Nelson, David P. Solkattu Manual: An Introduction to the Rhythmic Language of South Indian Music. Middletown, Connecticut: Wesleyan University Press. 2008. ISBN 978-0-8195-7523-4.