音名
音名就是音高的名称，即C、D、E、F、G、A、B。音名和音高的关系是绝对的；与音名相对的唱名则不同，唱名和音高的关系一般是相对的。每高或低八度音高的音名是一样；而唱名就算是不同的音高，也可以一样。
西洋古典音乐
西方音乐中，对一个八度中的七个音高设有名称，表示该音的绝对音高，每高或低八度则重复这七个音名。而加上变音记号（♯、
、♭、
）则表示改变音高。
西洋音乐的音名在各语言中稍有不同。英语从下至上使用A至G，中文地区则沿用这叫法，德语以H代替B。意大利语和法语则基于《圣约翰赞美诗》（Ut Queant Laxis）的歌词，从下至上称为Ut、Re、Mi、Fa、Sol、La（对应的英语音名为C、D、E、F、G、A），意大利语再把Ut改作Do，La之后又加上Si（英语音名为B），而俄语则照意大利语的准则。日语中是使用伊吕波从下至上称为ハ、ニ、ホ、ヘ、ト、イ、ロ（对应的英语音名为C、D、E、F、G、A、B）。
而变音记号，中文在音名前加上“升”、“降”、“重升”、“重降”；英语、意大利语、法语在音名后加上♯、 、♭、 ；德语基本上是加上-is、-isis、-es、-eses的语尾，但降E用“es”、降A用“as”、降H用“B”；日语则是在在音名前加上“嬰”、“変”、“重嬰”、“重変”。
| 语言 | 音名 | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 英语 | C | D | E | F | G | A | B |
| 德语 | C | D | E | F | G | A | H |
| 意大利语 | Do | Re | Mi | Fa | Sol | La | Si |
| 法语 | Ut/Do | Ré | Mi | Fa | Sol | La | Si |
| 俄语 | До | Ре | Ми | Фа | Соль | Ля | Си |
| 日语 | ハ | ニ | ホ | ヘ | ト | イ | ロ |
八度
需要区别不同八度的音高时，则会在音名后加上数字，中央C是c1，高八度是c2，低八度是c 。德语中的中央C是c1，高八度是c2，低八度是c，再低八度是大阶C，更低八度是C1。而日语则基于德语，中央C是一點ハ，高八度是二點ハ，低八度是ハ，再低八度是平假名は，更低八度是下一點は。
东亚传统音乐
东亚称音高的名称为律名。
中国在一个八度中的所有十二个半音都设有名称，则十二律。基准音是黄钟，然后每半音上升，则是大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟，高黄钟八度的音又称为清黄锺。而基准音黄钟在不同时代有不同的音高，现在等同西方的C。
| 黄钟 | 大吕 | 太簇 | 夹钟 | 姑洗 | 仲吕 | 蕤宾 | 林钟 | 夷则 | 南吕 | 无射 | 应钟 | 清黄锺 |
| C | C# | D | D# | E | F | F# | G | G# | A | A# | B | C' |
日本雅乐则称D为壹越（いちこつ），然后每半音上升，则是斷金（たんきん）、平調（ひょうじょう）、勝絶（しょうせつ）、下無（しもむ）、雙調（そうじょう）、鳧鐘（ふしょう）、黄鐘（おうしき）、鸞鏡（らんけい）、盤涉（ばんしき）、神仙（しんせん）、上無（かみむ）。
| 壹越 | 断金 | 平调 | 胜绝 | 下无 | 双调 | 凫钟 | 黄钟 | 鸾镜 | 盘涉 | 神仙 | 上无 |
| D | D# | E | F | F# | G | G# | A | A# | B | C | C# |
而不同乐器又会有不同叫法，如三味线称为一本至十二本。
参见
参考资料
- Eric Taylor, The AB Guide to Music Theory PART I, the Associates Board of the Royal Schools of Music(Publishing) Ltd, 1989, Chapter 2: Introduction to Pitch, 2/1 Pitch names and notation (P.7-12), ISBN 1-85472-446-0
- 音名 / 唱名 （页面存档备份，存于互联网档案馆）
- （中文）《史记》中记载的“律数”
- （日语）音名と周波数の関係