第8號交響曲 (德沃夏克)
G大調第8號交響曲，作品88（布氏號B. 163），是捷克作曲家安東寧·德沃夏克於1889年創作的交響曲，於1890年2月2日在布拉格首演，德沃夏克本人親任指揮。[1]
| 第8號交響曲[註 1] | |
|---|---|
| 德沃夏克作品 | |
 德沃夏克的簽名封面 | |
| 調性 | G大調 |
| 目錄號 | B. 163 |
| 作品號 | 88 |
| 風格 | 浪漫主義 |
| 創作 | 1889年 |
| 獻給 | 波西米亞弗朗茨·約瑟夫科學、文學和藝術院 |
| 出版 | 1890年 |
| 時長 | 約36分鐘 |
| 樂章 | 4 |
| 首演 | |
| 日期 | 1890年2月2日 |
| 位置 | 布拉格 |
| 指揮 | 安東寧·德沃夏克 |
| 表演者 | 布拉格國家劇院樂團 |
創作背景
德沃夏克在入選波希米亞弗朗茨·約瑟夫科學、文學和藝術院之際，創作了這部作品。與第七交響曲——一首暴風雨般的浪漫主義作品——截然不同，第八交響曲歡快、如歌，更多地取材於德沃夏克喜愛的波西米亞民樂[2]。德沃夏克的創作靈感來自其消夏之地普日布拉姆的美麗風景，作者試圖「寫一部不同於自己其他交響曲的作品，帶有個人風格和新近的展現手法」[1][3]。
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表演和出版
1890年2月2日，在該作品的首演中，作曲家本人指揮布拉格國家劇院樂團演出。首演成功後，德沃夏克於1890年11月7日在法蘭克福以及次年在劍橋再次指揮該曲演出，在劍橋德沃夏克被授予榮譽博士學位。在德沃夏克第六次訪問英國期間，皇家愛樂樂團多次演奏該曲。
漢斯·里希特指揮了該曲在維也納和倫敦的首演。音樂會結束後，他在維也納寫信給德沃夏克：「如果您在現場，一定會非常喜歡這次表演。所有人都認為這是一部偉大的作品，所以我們都很激動……掌聲熱烈而親切。」[註 2]
德沃夏克於1890年委託倫敦出版商文森特·諾維羅出版了這首交響曲。
分析
配器
本作品的配器包括：2支長笛（第二長笛兼任短笛）、2支雙簧管（第一雙簧管兼任英國管）、2支單簧管（A調和B♭調）、2個低音管、4個法國號、2支小號、3支長號、大號、定音鼓，以及弦樂[1] 。依照工具書《管弦樂作品手冊》指示，上述之配器可簡記為"*2 *2 2 2—4 2 3 1—tmp—str"[4]。
在此交響曲中，短笛和英國管的編排很不尋常。 第一樂章的呈示部中，短笛僅與長笛保持一致的長音；在第一樂章的「鳥鳴」主題第二次再現中，短笛只演奏了一個簡短但突出的樂句。在某些版本中，兼吹英國管的是第二雙簧管，而不是大多數樂譜中的第一雙簧管。
樂章探實
本曲分為四個樂章：
德沃夏克以四個樂章保留了交響曲的典型形式，但以一種不同尋常的方式來組織它們。各個樂章都顯示出不同主題，其中許多都基於波西米亞旋律，樂章中主題的發展不時有即興創作。[2]
該曲的表演一般約需36分鐘，是德沃夏克較短的交響曲之一。
第一樂章
此樂章為奏鳴曲式架構，以有力而輝煌的呈示部開始，特點是定音鼓的自由應用。開頭是抒情的G小調主題，由大提琴、低音管等中音域樂器合奏。這引出了「鳥鳴」的長笛主題（第18小節），達到了樂章的主調G大調。樂評家彼得·洛基（Peter Laki）認為此樂章的發展部「風起雲湧」，匈牙利指揮豪勒隆·嘉保則評為「後貝多芬時代最為刺激的發展部寫作」。[註 3][1][2]再現部中，第二個主題改由英國管演奏，較呈示部的旋律低兩個八度。樂章以「簡短但充滿活力的尾聲」結束。
浪漫主義時期的作品特色之一，便在於音樂主題的不同面貌，透過節奏、調性、配器等改變展現出來。在第一樂章當中，開端的大提琴主題之後將被小號重現（第219小節），而大提琴與小號的強烈音域對比，正是浪漫時期管弦樂團色彩變化的必要元素。另外，原來由長笛演繹的「鳥鳴」主題，則被賦予推進的功能，分別由圓號（第34小節）、樂團全體（第57小節）繼承，此亦是第一樂章主題發展的一例。
第二樂章
儘管被標記為慢板，第二樂章在速度選擇上仍不應過慢，這點可由作曲家的速度提示窺見：此處拍號雖記為 
拍慢板，但亦有「♪ = 80」的提示，似是作曲家並不屬意詠唱式的詮釋，而特別提示應在音樂行進中保持細小的脈動。樂章起初的九個小節是一個短小動機的模進（sequence），期間作曲家利用了變格終止的手法，使調性無法真正被確定，製造了聽覺上的期待感。隨後，美麗的單簧管二重奏開始（第12小節），與貝多芬的《田園交響曲》類似，音樂的靈感來自寧靜的風景，描繪了一個被暴風雨打斷的夏日。[1]
前述無法被解決的和聲懸疑，在此樂章的中間段（第47小節起）獲得了滿足。此處的調性是確切的C大調，伴奏聲部提供穩定的主-屬和弦，長笛與雙簧管的齊奏則倘佯其上。總地說來，小調與大調間的對比性，構成了第二樂章的大部分畫面。
第三樂章
起初是憂鬱的華爾茲，
拍，此段音樂富有斯拉夫式的色彩，然而樂章中段（第87小節起）的節奏錯置卻來自經典的捷克舞蹈。[2]接近樂章尾聲時，節拍一變而為 ，以與第二樂章類似的方式結束。
該樂章不是典型的小步舞曲或詼諧曲，而是類似於勃拉姆斯第一和第二交響曲的第三樂章「間奏曲」（intermezzo）。
第四樂章
終樂章最為激盪，形式上是複雜的主題和變奏。必須注意的是，變奏曲是古老的作曲手法，在德沃夏克所處的年代已經罕有例子，這個樂章的可貴之處在於其繼承自巴赫、貝多芬、勃拉姆斯等人的變奏曲寫作傳統，將一個簡單、易於哼唱的主題加以各種變化，展現多樣的音樂可能性。
開場是嘹亮的小號。指揮家庫貝利克曾說：「先生們，在波西米亞，小號從不呼喚戰鬥——他們總是呼喚舞蹈！」[1]音樂隨後發展成優美的主題，先是由大提琴演奏。德沃夏克巧妙地建立張力，在約兩分鐘後一氣釋放出來，一系列樂器凱旋般地演奏初始主題，而速度更快。主題引出對比鮮明的變奏後，樂章隨即展開出一個激烈的中間部分，其中調性在大小調之間變化了數次。返回到緩慢的抒情部分後，作品以半音音階尾聲結尾，其中銅管和定音鼓非常突出。樂評家彼得·拉基總結：「德沃夏克對形式的處理借鑑於貝多芬和勃拉姆斯，但他用明顯的捷克風格的旋律，和當時作曲家少有的愉悅感，來填充他的形式。這些變奏的特點迥異：有些較慢，有些較快，有些柔和（例如，極具技巧的長笛獨奏），有些則喧鬧。大多數都是大調，中間那讓人聯想到鄉村樂隊的部分是小調。音樂總是開朗而樂觀。」[2]
軼事
註釋
參考資料
- 參照
- ^ 1.0 1.1 1.2 1.3 1.4 1.5 1.6 Elizabeth Schwartz. Dvořák's Eighth Symphony. Oregon Symphony. 2013 [2019-11-20]. （原始內容存檔於2021-07-30）.
- ^ 2.0 2.1 2.2 2.3 2.4 Peter Laki. Symphony No. 8 in G major, Op. 88. Kennedy Center. 2010 [2019-11-20]. （原始內容存檔於2019-07-20）.
- ^ 3.0 3.1 Jürgen Ostmann. 'Von Themen und ihren Schicksalen. Rheingau Musik Festival. 2013.
- ^ Daniels, David. ORCHESTRAL MUSIC: A Handbook. 3rd ed. Lanham: Scarecrow Press, Inc. 1996: 131. ISBN 0-8108-3228-3.
- ^ PKF – Prague Philharmonia - Slovenská filharmónia. Slovenská filharmónia. [2019-11-11]. （原始內容存檔於2019-11-11）.
- ^ Paul Serotsky. Antonin Dvorák (1841–1904) – Symphony No. 8. Music Web International. 2010 [2019-11-11]. （原始內容存檔於2019-11-16）.
- 延伸閱讀
- Christoph Hahn, Siegmar Hohl. Bertelsmann Konzertführer. Gütersloh/Munich: Bertelsmann Lexikon Verlag. 1993. ISBN 3-570-10519-9.
- Annette Retinski, Alfred Beaujean. Harenberg Konzertführer: der Schlüssel zu 600 Werken von 200 Komponisten: mit 800 CD-Empfehlungen der "FonoForum"-Redaktion 4. ed. Dortmund: Harenberg Kommunikation. 1998. ISBN 3-611-00535-5.
- Hansjürgen Schaefer. Konzertbuch Orchestermusik A-F. Leipzig: VEB Deutscher Verlag für Musik. 1958.
參見
外部連結
- 《第8號交響曲》www.antonin-dvorak.cz （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
- 第8號交響曲 (德沃夏克)：國際樂譜典藏計劃上的樂譜
- 匈牙利指揮豪勒隆·嘉保講演譯文 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）（英文）
- 德沃夏克第8號交響曲簡析