使用者:Tanx2/Tonic (music)
玩 
玩 的。 我7 或 補第七弦 C大的。[1]
玩 
我 在 C 諧 或 升旋律小的。引用錯誤：
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<ref>標籤中未填內容的引用必須填寫name屬性 玩 在 音樂， 補 是第一個 規模的程度 的 音階比例 (首先注意的一個尺度) 和 調 中心或最終 決議 調 引用錯誤：<ref>標籤中未填內容的引用必須填寫name屬性 通常使用的最終 節奏 在 調性 (音樂 關鍵的基礎) 的古典音樂的、 受歡迎的音樂 和 傳統音樂. 的 黑社會 上形成補註意到， 和弦，因此最重要的 和弦 在這些風格的音樂。 更一般而言，補的 距 在所有其他的球場的一片 分級地 引用。 鱗片的名字命名它們的補藥，因此該補的規模 C 為注 C。
In very much conventionally tonal music, harmonic analysis will reveal a broad prevalence of the primary (often triadic) harmonies: tonic, dominant, and subdominant (i.e., I and its chief auxiliaries a 5th removed), and especially the first two of these.
——Berry (1976)[3]
補往往是混亂的 根源，它的參考注意到一個和弦，而不是規模。 最弦 (例如，二，四，五) 不補的和弦。
音和弦表示，與 羅馬數字 我 (如果大) 或 (如果小時)。 其他類型的和弦給予不同的羅馬數字，諸如 (在的一個主要關鍵)ii 和弦上建立的第二個尺度，第四和弦建立在第四尺度，五弦建立在第五尺度，等等。
重要性和功能
在西歐的音 樂 (鑰匙基礎的音樂) 在 18 世紀和 19 世紀，補中心是最重要的所有不同的音調中心，其中一個 作曲家 用在一段音樂、與最件的開始和結束的補益, 通常調節對 占主導地位 (第五次上的補藥，或第四次注意下從補) 之間。 兩個 平行的鑰匙 具有相同的補品。 例如，在這兩個主要 C 和 C 小，補是 C. 然而， 相對鑰匙 (兩個不同的尺度，分享 關鍵的簽名) 有不同的補劑。 例如，C 大調和一個小分享的一個關鍵的簽名功能沒有銳器或單位，儘管具有不同的補距 (C 且，分別)。
補品 可以保留專用於在調情況，同時 調中心 和 / 或 間距中心 可以使用後無調和的音樂："為目的的非音調中心的音樂，它可能是一個好主意，有的術語'tone 中心'refer 到更多的一般類別的其'tonics'(或調中心在調情況) 可能被視為一個子類。"引用錯誤：<ref>標籤中未填內容的引用必須填寫name屬性 這樣一個間距中心的功能可以引用或根據上下文在一個 無調 方面，經常作為軸或稱線在一個 時間間隔周期的。引用錯誤：<ref>標籤中未填內容的引用必須填寫name屬性 間距為中心 被創造出來的 ，亞瑟貝格 在他的 "問題仰的組織在斯特拉文斯基的"。引用錯誤：<ref>標籤中未填內容的引用必須填寫name屬性
補 音階函數 包括 4 個單獨的活動或作用作為主要目標調，發起活動，發電機的其他調，和穩定的中心中和之間的緊張關係主要的和次要關係
也參看
參考文獻
- ^ Benward & Saker (2003). Music: In Theory and Practice, Vol. I, p.229. Seventh Edition. ISBN 978-0-07-294262-0.
- ^ Benward & Saker (2003), p.230.
- ^ Berry, Wallace (1976/1987). Structural Functions in Music, p.62. ISBN 0-486-25384-8.
[[Category:音級]]