維提之家

維提之家(House of the Vettii)是位於羅馬城鎮龐貝城的一棟多姆斯,在公元79年維蘇威火山爆發後被保存下來。這棟房子是以其兩位事業成功的自由民屋主名稱來命名的,分別為奧古斯都教友會英語Sodales Augustales成員「奧盧斯·維提烏斯·康維瓦」(Aulus Vettius Conviva)以及「奧盧斯·維提烏斯·雷絲提圖圖斯」(Aulus Vettius Restitutus)[1]。該遺址經精心挖掘幾乎將所有的壁畫保存了下來[2],這些壁畫完成於公元62年地震後,藝術史學家稱這些壁畫的樣式為龐貝第四風格。維提之家位於region VI,靠近維蘇威門(Vesuvian Gate),與Vicolo di Mercurio和Vicolo dei Vettii接壤。這棟房子在龐貝屬於大型的多姆斯,範圍橫跨整個block 15的南段[3]。這棟房子的平面設計是典型的羅馬多姆斯,但未包括客廳(tablinum)。有12個神話場景分佈在四間小臥房英語Cubiculum(Cubiculum)和一間臥躺餐廳(triclinium)中。

龐貝城地圖。以紅色標記維提之家

平面圖

 
平面圖
 
龐貝,維提之家VI 15 1的中庭,路易吉·巴扎尼英語Luigi Bazzani(Luigi Bazzani)1895年繪

維提之家的平面圖通常分為五個主要部分:大中庭(atrium)、小中庭、大列柱中庭(peristyle)、小列柱中庭和商店。[4]這棟房子設有大花園、主要起居區、僕人區。服務區以小中庭為中心,而主要住戶則留在大中庭周圍。房子的主要部分有兩個入口,主入口位於東立面,從Vicolo dei Vettii進入,第二個入口從南立面的Vicolo di Mercurio進入。此外,東立面有5個小窗戶, [5]南立面有2個垂直的窄窗, [6]西立面有1個小窗戶。 [7] 小中庭和小列柱中庭位於房子的北區。 [8]大中庭周圍有四間小臥房(最有可能屬於房子的主要住戶),兩間廂房(alae)和一間冬季臥躺餐廳(triclinium)。從主入口進入中庭,必須經過窄通道英語Fauces (architecture)(fauces)和前庭英語Vestibule (architecture)(vestibulum)。小中庭周圍有四間房間,據信這些房間曾給僕人使用以及作為儲藏室。廚房也位於小中庭附近,還有一間讓廚師居住的小臥房,以及一間用來從屋頂開口處收集雨水的天井 。小中庭的東南角還發現了一個樓梯,但二樓已不復存在。[4]

房子裏有兩個服務區,第一個服務區以小中庭為中心。第二個服務區可以從房子的主中庭進入,也可以從南立面的 Vicolo di Mercurio 進入。在這裏有一扇大門通向商店,也就是所謂的店鋪單元英語Taberna(taberna)。牲口是通過這扇大門運送,並停放在商店內。 [8]除了商店之外,還有一間房間和溝型廁所英語Latrine

當視線穿過主入口和大中庭,可以看到被大列柱中庭包圍的後花園。從旁觀望列柱中庭會看到兩間臥躺餐廳、一間招待室英語Oecus(oecus)和兩間儲藏室。房子裏的大部分房間都通向前廳或後花園。小列柱中庭位於房子的北邊。在小列柱中庭旁是一間臥躺餐廳和一間小臥房。

維提之家的獨特之處在於不包括客廳(tablinum)。

 
路易吉·巴扎尼在1927年之前畫的維提之家(水彩)

繪畫

維提之家擁有大量龐貝第四風格的壁畫,有十二幅描繪神話場景的面板殘存至今,這些壁畫屬於由前三種風格結合而成的第四風格。首先是第一龐貝風格的標誌,在牆的底部可看到一圈假的彩色大理石。其次是熱衷於創造幻想的場景,尤其在上圈和神話場景中十分顯著,這借鑒了第二風格。最後是第三風格,該風格表現在繪製了脫離現實的細柱來支撐上圈壁畫。第四風格的新穎之處在於神話場景,其中有十二幅作品留在維提之家。 [9]據信這些場景是從希臘原型作品複製而來的,但沒有留存至今的希臘繪畫可供比較。[10]十二幅面板畫位於兩間列柱中庭花園旁的臥躺餐廳,以及一間小列柱中庭旁的臥躺餐廳,其餘的則位於主入口左側的臥躺餐廳和小臥房。[11]這些繪畫結合創作神靈獎懲的主題,其中一幅特別展示了朱庇特(宙斯)和他的兒子作為世界秩序執法者的力量。[12]

除了十二幅神話畫作之外,維提之家還展出了許多其它藝術品。最著名的是兩件對生育之神普里阿普斯的描繪作品。普里阿普斯的第一件作品是門口的壁畫,這幅畫描繪了普里阿普斯在一組秤上秤重其陽具。第二件作品是第一件的鏡像,但卻是以大理石製作。

圖庫

筆記

  1. ^ Their identity was preserved in campaign-slogan graffiti on the street front of the house. Two inscribed signet rings were also found.
  2. ^ The House of the Vettii was not one of the eighteenth-century discoveries, which were rifled for their museum-worthy objects. It was excavated between September 1894 and January 1896. There is evidence that the house was disturbed, perhaps looted, shortly after the eruption.
  3. ^ Beth, Severy-Hoven. Master Narratives and the Wall Painting of the House of the Vettii. Gender & History. November 2012,. 24 (no. 3): 540–580. 
  4. ^ 4.0 4.1 Archer, William. The Paintings of the Casa Dei Vettii in Pompeii. ProQuest Dissertations and Theses. : 6. 
  5. ^ Archer, William. The Paintings of the Casa Dei Vettii in Pompeii. ProQuest Dissertations and Theses. : 434. 
  6. ^ Archer, William. The Paintings of Casa Dei Vettii in Pompeii. ProQuest Dissertations and Theses. : 14. 
  7. ^ Archer, William. The Paintings of the Casa Dei Vettii in Pompeii. ProQuest Dissertations and Theses. : 17. 
  8. ^ 8.0 8.1 Severy-Hoven, Beth. Master Narratives and the Wall Painting of the House of the Vettii. Gender & History. November 2012,. 24 (no. 3): 544. 
  9. ^ Khan Academy. Khan Academy. [2017-11-21]. (原始內容存檔於2021-10-28) (英語). 
  10. ^ Archer, William Carthon. The Paintings of the Casa Dei Vettii in Pompeii. University of Virginia, ProQuest Dissertations Publishing. 1981: 395. 
  11. ^ Archer, William. The Paintings of the Casa Dei Vettii in Pompeii. ProQuest Dissertations and Theses. 1981: 394. 
  12. ^ Severy-Hoven, Beth. Master Narratives and the Wall Painting of the House of the Vettii. Gender & History. November 2012,. 24 (no. 3): 554. 

參考文獻

參見

延伸閱讀

  • R. Etienne, Pompeii. The Day a City Died (London 1986; 3rd ed. 1994)
  • R. Laurence, Roman Pompeii: Space and Society (London, 1994)
  • A. Wallace-Hadrill, Houses and Society in Pompeii and Herculaneum (Princeton, 1994)
  • Beth Severy-Hoven, 'Master Narratives and the Wall Painting of the House of the Vettii, Pompeii', Gender and History 2012, vol. 24 (3) 540-80
  • Rowland, Ingrid D. (2014). From Pompeii : The Afterlife of a Roman Town. Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press.