維基百科

音樂即興

音樂即興，或即興演奏，是在演奏音樂同時亦即時參與創作。演奏者可以依據或沒有依據樂譜，在演奏的同時加入自己的創意，或透過聆聽其它演奏者即時作出回應[1]。自有音樂以來，在歐洲或世界各地，許多音樂風格都帶有即興的成份。即興演奏和視譜演奏是兩種不同的技能，兩者都需要通過長期練習才能夠熟練[1]。在有些音樂風格中，如十九至二十世紀的古典音樂，以視譜演奏的技能為主，而在其它一些音樂風格，如爵士樂，即興演奏則是很重要的元素。

歷史和分類

古典音樂的即興

在中世紀或以前，作曲家和演奏家並沒有明顯的分工，不少作曲者同時亦是演奏者。而西方的樂譜在中世紀剛發展時比較簡略，令演奏者有不少自由，如最早期的額我略聖歌只標明音高，而節奏由演奏者根據經驗決定。在音樂的學習過程中，樂師要學會在固定旋律（cantus firmus）上加上即興演奏的對位旋律，因此有不少音樂是沒有在樂譜上記錄下來的[2]。

在文藝復興時期，意大利開始有文獻記載一些即興演奏的技法[3]。演奏者除了要懂得即興對位以外，有時甚至會不依據任何預設的結構去即興演奏[4]。

到了巴洛克時期，作曲家開始註明裝飾音，甚至把裝飾音的音符寫在樂譜上。但如何在旋律上加上裝飾音，仍然有不少的自由。而在演奏鍵盤樂器或其它伴奏樂器時，演奏者通常會根據數字低音加上自己即時創作的樂句。在演奏重覆的段落時，旋律樂器亦常常自行加上各種變化。不少演奏家，如擅長管風琴的約翰·塞巴斯蒂安·巴赫，亦以能夠即興演奏賦格曲而聞名[5]。

古典主義音樂時期，不少協奏曲皆有華彩段落，這些段落通常作曲家會留白，容許獨奏者自行發揮，例如莫扎特自己會即興演奏鋼琴協奏曲的華彩段落。莫扎特和貝多芬都曾經和其它演奏家比賽即興演奏的能力[6]。但與此同時，作曲家在樂譜上的標記越來越仔細，開始加上音量、感情等等的標記。

在浪漫主義音樂時期，仍然有不少作曲家本身亦是即興演奏的能手，如李斯特在沙龍演出時，往往加上新的創意[7]。但在整個十九世紀的發展，音樂製作過程中作曲家和演奏家分工，加上樂譜出版蓬勃，樂譜的記錄越來越仔細，有時作曲家會對每一個音的音量、音色等等作出精細的標記，讓演奏者即興的自由大大減少。從這時期開始，古典音樂演奏者皆重視視奏樂譜的訓練，而減少了即興演奏的鍛鍊。但在歌劇的領域裏，不少演唱者依然喜歡加上自己的華彩段落[8]。

在十九世紀後期藝術音樂蓬勃的同時，不少民間音樂，如東歐和西班牙的吉卜賽音樂，以至來自世界各地，如西非或印尼爪哇的甘美蘭音樂，仍然保留着即興演奏的傳統，當歐洲人開始接觸世界各地的時候，也開始受到這些音樂文化影響，引致後來爵士樂和流行音樂發展。

二十世紀初期，出現了荀伯格等作曲家，以十二音列等數學原理去組織音樂。即興演奏不被鼓勵[9]。當時的社會學家及音樂學家狄奧多·阿多諾認為流行音樂和藝術音樂完全是對立的，即興是言之無物的[10]。但到了二十世紀後半，開始出現了相反的風潮，出現一些容許演奏者自由演奏的風格，最著名的有美國的約翰·凱吉，利用圖像記譜讓演奏者有自由發揮的空間，以及透過機遇音樂或實驗音樂，讓演奏者有多種選擇，甚至把環境的聲音、聽眾的聲響皆可以當作是音樂的一部份。 到了二十一世紀，不少藝術音樂都在積極開拓即興演奏的各種可能。

爵士樂和流行樂的即興

二十世紀初期，在美國，歐洲音樂和黑人的音樂風格開始結合，形成了爵士樂和藍調。藍調演唱者會把生活的感想，即時配上歌詞和旋律。而爵士樂常常借用當時流行的藍調、民謠、音樂劇、流行曲的旋律，以該旋律作為主題開始，但隨後是每位樂師表演其即興獨奏技巧的段落，也常常出現兩三位樂師互相對答，最後回到主旋律作結束。這些即興演奏並非完全任意，樂手通常會根據樂曲的和聲結構，決定即興的旋律和節奏。爵士樂的演奏者需要長期的學習，熟悉爵士樂的和聲和音階，才可以即興演奏出變化多端的音樂[11]。漸漸地，即興演奏變成爵士樂的最重要部份，演奏者的即興演奏，樂手之間的即時對答，比起主旋律就重要，成為聽眾欣賞的主要原因。爵士樂的歌手亦常常以擬聲吟唱(scat singing)聞名，以人聲模擬樂器，即興地唱出高難度音域廣闊的旋律。在發展過程中，爵士樂亦開始吸收現代音樂以至其它世界各地的民間音樂，而形成莫達爾爵士樂、自由爵士等等風格，打破了以和弦結構為主的即興模式。

而錄音技術的發明，導致唱片業的蓬勃，改變了傳播和欣賞音樂的模式。樂譜出版不再是樂曲傳播的最主要途徑。 任何人不一定需要懂得如何記錄樂譜，也可以演奏和錄音，故此完全改變了以十九世紀以作曲家為主導的模式。流行音樂開始蓬勃發展。而大多數流行曲不再是由一位作曲家（composer）去創作，很多時作歌者（song-writer）只是負責旋律，另有人負責編曲（arranger），亦可能是透過樂隊成員一起夾歌（jam）創作出來。

默片電影的音樂即興

在電影發展的早期，因為未曾發明聲畫同步播放的技術，故此不少默片會以現場音樂伴奏。部份大型製作會有樂隊演奏，但小型的製作即常常以鋼琴家即興演奏，根據畫面的喜怒哀樂去即興演奏相應的音樂。

電子音樂的即興

隨着二十世紀電子音樂發展，各種電子合成器、音源器、擴音設備等的發明擴闊了即興演奏的可能。一些電子音樂家研究出各種電子器材和演奏者互動溝通的方法，電腦或電子器材可以回應演奏者的聲音、以至動作，將其聲音延遲、改變、扭曲之後再播放出來。現在各種流動裝置，如手提電話、平板電腦、Wii、電子遊戲機，以至各種電波、激光感應器都可以作為演奏音樂的工具。編程者亦可以透過人工智能，令電腦懂得創作音樂。因此出現不少具有即興元素的電子音樂。

中國音樂的即興

中國傳統音樂並沒有明顯的作曲和演奏的分工，中國音樂最早在商朝已有各種樂器文物出土，但並沒有樂譜流傳，大多數樂曲都是透過口傳心授由師傅傳給徒弟。最早有樂譜記載是南北朝時期，梁朝丘明所記錄的古琴曲〈碣石調·幽蘭〉文字譜。古琴的樂譜只會記載指法，並沒有記載音高和節奏，讓演奏者有不少即興創作的空間，因此同一首樂曲不同流派的樂師可以有非常不同的演繹。在演奏時加上自己的詮譯，稱為打譜。有時一些樂曲經過不斷改編而形成新的樂曲，如〈梅花三弄〉有老梅花和新梅花的版本。

中國的傳統器樂合奏皆有即興的成份，即使在清末民初開始發展的樂器組合，如江南絲竹、廣東音樂等等，每一位演奏者均可以加上或減去一些音，以至各種裝飾音，這些技巧被稱為減字、加花。傳統音樂的記譜有工尺譜、俗字譜、二四譜等等，都容許演奏者在節奏和演繹上有一定自由。在各種地方戲曲，如京劇、粵劇，尤其在板腔的段落，演唱者可以依字行腔，根據傳統的板式，加上演唱者本身的創意，依據文字本身的音調將其變成音樂，因此每位演唱者唱出來的旋律各有不同。而在一些敲擊的音樂，如京劇或粵劇的鑼鼓，鑼鼓經僅為方便記憶的樂譜，樂師透過長年累月的學習，背誦每種鑼鼓樂句，現場即時加以即興演繹。各地的中國民歌亦保留了口傳心授的傳統，直至近代才越來越多音樂家把這些音樂紀錄下來。現代大型中樂團通常採取簡譜或五線譜，嘗試學習西方古典音樂的模式，即興演奏的自由大大減少，失去了中國傳統音樂的一大特色。

世界音樂的即興

在世界各地的民間音樂，作曲和演奏的分工亦不如西方古典音樂般明顯。西非的鼓樂中，經常是由某位樂手領奏，而其它樂手回答的一問一答的形式去即興演奏。印度北部的音樂裏，樂師會根據一些旋律模式去即興演奏。

即興的技巧

即興演奏是依照大部分的音樂類型是根據既定的和弦或調式及節奏，由樂手憑經驗和即時反應去選擇如何演奏旋律。中國音樂的即興是在既定的旋律上加上自己的改動和創意。現代藝術音樂的即興可以是完全任意發揮，發掘人體、樂器或任何物件的各種音色可能。音樂的即興也可以和舞蹈、戲劇等等表演藝術即時呼應。

參見

參考

  1. ^ 1.0 1.1 Gorow 2002, 212.
  2. ^ Brown 1976, viii; Fuller 2002.
  3. ^ E.g., Ganassi 1535; Ortiz 1553; Dalla Casa 1584.
  4. ^ Brown 1976, viii–x.
  5. ^ Horsely 2001.
  6. ^ Abert 2007, 624–25.
  7. ^ Hamilton 2008, 101–38.
  8. ^ Crutchfield 1983, 7
  9. ^ Griffiths 2001.
  10. ^ Adorno 1997, 116.
  11. ^ Szwed 2000, 43.

參考資料

  • Abert, Hermann. 2007. W. A. Mozart, translated from the German by Stewart Spencer, edited by Cliff Eisen. New Haven: Yale University Press. ISBN 978-0-300-07223-5.
  • Adorno, Theodor W. 1973. The Jargon of Authenticity, translated by Knut Tarnowski and Frederic Will. Evanston, Ill.: Northwestern University Press. ISBN 0-8101-0407-5.
  • Adorno, Theodor W. 1981. Prisms, translated from the German by Samuel and Shierry Weber. Studies in Contemporary German Social Thought. Cambridge, Mass.: MIT Press. ISBN 0-262-51025-1 ISBN 026201064X.
  • Adorno, Theodor W. 1997. Aesthetic Theory, translated by Robert Hullot-Kentor. Minneapolis: University of Minnesota Press. ISBN 0-8166-1799-6.
  • Bailey, Derek. 1992. Improvisation: It's Nature and Practice in Music, revised edition. London: British Library National Sound Archive. ISBN 0-7123-0506-8.
  • Berliner, Paul. 1994. Thinking in Jazz: The Infinite Art of Improvisation. Chicago: University of Chicago Press. ISBN 0-226-04380-0 (cloth); ISBN 0-226-04381-9 (pbk.).
  • Brown, Howard Mayer. 1976. Embellishing Sixteenth-Century Music. Early Music Series 1. London: Oxford University Press. ISBN 0-19-323175-1.
  • Collins, Michael, Stewart A. Carter, Greer Garden, and Robert E. Seletsky. 2001. "Improvisation II: Western Art Music 3: The Baroque Period". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan Publishers.
  • Crutchfield, W. Vocal Ornamentation in Verdi: The Phonographic Evidence. 19th. 1983, 7 (1): 3–54. JSTOR 746545. 
  • Crutchfield, Will. 2001. "Improvisation: II. Western Art Music: 5. The Nineteenth Century: (ii) Vocal music". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan.
  • Czerny, Carl. 1833. L』art de préluder: mis en pratique pour le piano par 120 examples de préludes, modulations, cadenses et fantaisien de tous genres. Paris: M. Schlesinger.
  • Dalla Casa, Girolamo. 1584. Il vero modo di diminuir, con tutte le sorti di stromenti di fiato, & corda, & di voce humana. 2 vols. Venice: Angelo Gardano. Facsimile reprint, in one volume, Bibliotheca musica Bononiensis, sezione 2, no. 23 (Bologna: Arnoldi Forni Editore).
  • Duckles, Vincent. Florid Embellishment in English Song of the Late 16th and Early 17th Centuries. Annales musicologiques. 1957, 5: 329–45. 
  • Ferand, Ernest T. 1938. Die Improvisation in der Musik; eine Entwicklungsgeschichtliche und Psychologische Untersuchung. Zürich: Rhein-Verlag.
  • Ferand, Ernest T. Improvised Vocal Counterpoint in the Late Renaissance and Early Baroque. Annales Musicologiques. 1956, 4: 129–74. 
  • Friedrich, Otto. 1989. Glenn Gould: A Life and Variations. New York: Random House. ISBN 0-394-57771-X
  • Fuller, Sarah. 2002. "Organum, Discantus, Contrapunctus in the Middle Ages". In The Cambridge History of Western Music Theory, edited by Thomas Christensen, 477-502. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-62371-5.
  • Ganassi, Silvestro. 1535. Opera Intitulata Fontegara: Laquale insegna a sonare di flauto ch'o tutta l'arte opportuna a esso instrumento massime il diminuire ilquale sara utile ad ogni istrumeno di fiato et chorde: et anchora a chi si dileta di canto. Venice: per Syluestro di Ganassi dal Fontego, Sonator dalla illustrissima signoria di Venetia hautor pprio. Facsimile reprints, Collezione di trattati e musiche antiche edite in fac-simile (Milan: Bollettino bibliografico musicale, 1934) and Bibliotheca musica Bononiensis, Sezione II, no. 18 (Bologna: Forni, 1969). German edition, edited by Hildemarie Peter (Berlin-Lichterfeld: Robert Lienau, 1956). English edition with translation by Dorothy Swainson of Peter's German text (Berlin-Lichterfeld: Robert Lienau, 1959).
  • Gorow, Ron. 2002. Hearing and Writing Music: Professional Training for Today's Musician, 2nd ed. Gardena, CA: September Publishing. ISBN 0-9629496-7-1.
  • Griffiths, Paul. 2001. "Improvisation §II: Western Art Music 6: The 20th Century". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. S. Sadie and J. Tyrrell. London: Macmillan.
  • Guido d'Arezzo. 1978. "Micrologus" [ca. 1027], translated by Warren Babb. In Hucbald, Guido, and John on Music: Three Medieval Treatises, edited, with introductions, by Claude V. Palisca; index of chants by Alejandro Enrique Planchart, 57–83. Music Theory Translation Series 3. New Haven and London: Yale University Press. ISBN 0-300-02040-6.
  • Hall, Lucy. They're Just Making It Up—Whatever Happened to Improvisation in Classical Music?. The Guardian. 2002. 
  • Hamilton, Kenneth. 2008. After the Golden Age: Romantic Pianism and Modern Performance. Oxford and New York: Oxford University Press ISBN 978-0-198-03965-5.
  • Heartz, Daniel. 1958–63. "The Basse Dance, Its Evolution Circa 1450 to 1550". Annales Musicologiques 6:287–340.
  • Horsley, Imogene. 2001. "Improvisation II: Western Art Music 2: History to 1600". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan Publishers.
  • Hotteterre, Jacques-Martin. 1719. L』art de préluder: sur la flûte traversière, sur la flûte à bec, sur le hautbois et autres instrumens de dessus, op. 7. Paris: Boivin. Facsimile reprints: recueillie par Michel Sanvoisin (Paris: A. Zurfluh, 1966), (Geneva: Minkoff, 1978) ISBN 2-8266-0672-7, and Archivum musicum: L』art de la flûte traversière 55 (Florence: SPES, 1999). ISBN 88-7242-779-7 Musical pieces edited by Erich Doflein and Nikolaus Delius as 48 Préludes in 24 Tonarten aus op. VII, 1719, für Altblockflöte (Querflöte, Oboe). Mainz: B. Schott’s Söhne; New York: Schott Music Corp., 1972.
  • Kertz-Welzel, Alexandra. 2004. "Piano Improvisation Develops Musicianship." Orff-Echo 37, no. 1:11–14.
  • Koenig, Wolf, and Roman Kroitor (prod./dir.). 1959a. Glenn Gould: Off the Record. Film, 30 mins. [Canada]: National Film Board of Canada.
  • Koenig, Wolf, and Roman Kroitor (prod./dir.). 1959b. Glenn Gould: On the Record. Film, 30 mins. [Canada]: National Film Board of Canada.
  • Kutschke, B. Improvisation: An Always-Accessible Instrument of Innovation. Perspectives of New Music. 1999, 37 (2): 147–162. JSTOR 833513. 
  • Mozart, Wolfgang Amadeus. 1953. Concerto No. 24 In C Minor for Piano, edited by Franz Kullak. New York: G. Schirmer.
  • Nachmanovitch, Stephen. 1990. Free Play: Improvisation in Life and Art. Los Angeles: J.P. Tarcher, Inc.; New York: Distributed by St. Martin's Press. ISBN 0-87477-578-7 (cloth); ISBN 0-87477-631-7 (pbk); New York: G.P. Putnam's Sons. ISBN 0-87477-631-7.
  • Ortiz, Diego. 1553. Trattado de glosas sobre clausulas y otros generos depuntos en la musica de violones. Nuevamente puestos en Luz (also in Italian, as El primo libro nel quale si tratta delle glose sopra le cadenze et altre sorte de punti in la musica del violone). 2 vols. Rome: Dorico. Facsimile reprint of the Italian edition, Archivum musicum 57 (Florence: Studio per edizioni scelte, 1984). Transcription, edition, and German translation by Max Schneider (Kassel: Bärenreiter, 1936).
  • Paras, Jason. 1986. The Music for Viola Bastarda, edited by George Houle and Glenna Houle. Music—Scholarship and Performance. Bloomington: Indiana University Press. ISBN 0-253-38824-4
  • Polk, Keith. 1966. "Flemish Wind Bands in the Late Middle Ages: A Study of Improvisatory Instrumental Practices". Ph.D. dissertation. Berkeley: University of California.
  • Sancho-Velazquez, Angeles. 2005. "The Legacy of Genius: Improvisaion, Romanic Imagination, and the Wesern Musical Canon," Ph. D. dissertation, University of California, Los Angeles. Visit: http://jazzstudiesonline.org/?q=node/398 （頁面存檔備份，存於互聯網檔案館） or by title.
  • Schopenhauer, Arthur. 1958. The World as Will and Representation. Translated from the German by E. F. J. Payne, 2 vols. [Indian Hills, Colorado]: Falcon's Wing Press.
  • Solomon, Maynard. 1998. Beethoven, second, revised edition. New York: Schirmer Books; London: Prentice Hall International. ISBN 0-02-864717-3. Second printing, 2001, ISBN 0-8256-7268-6.
  • Szwed, John F. 2000. Jazz 101: A Complete Guide to Learning and Loving Jazz. New York: Hyperion. ISBN 0-7868-8496-7.
  • Thomas de Sancta Maria, fray. 1565. Libro llamado Arte de tañer fantasia: assi para tecla como para vihuela, y todo instrumento, en que se pudiere tañer a tres, y a quatro vozes, y a mas ... Elqual por mandado del muy alto Consejo real fue examinado, y aprouado por el eminente musico de Su Magestad Antonio de Cabeçon, y por Iuan de Cabeçon, su hermano. Valladolid: F. Fernandez de Cordova. Facsimile editions: with an introduction in English by Denis Stevens (Farnborough, UK: Gregg International Publishers, 1972) ISBN 0-576-28229-4; Monumentos de la música española 75, edited by Luis Antonio González Marín, with the collaboration of Antonio Ezquerro Estaban, et al. (Barcelona: Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Institución "Milà i Fontanals," Departamento de Musicología, 2007). ISBN 978-84-00-08541-4 ISBN 8400085418 English translation by Warren E. Hultberg and Almonte C. Howell, Jr, as The Art of Playing the Fantasia (Pittsburgh, Pa.: Latin American Literary Review Press, 1991) ISBN 0-935480-52-8
  • Von Gunden, Heidi. 1983. The Music of Pauline Oliveros. Metuchen, NJ: Scarecrow Press. ISBN 0-8108-1600-8.
  • Winkler, Peter. Toward a Theory of Pop Harmony. In Theory Only. 1978, 4 (2): 3–26. 
取自 "https://zh.wikipedia.org/w/index.php?title=音樂即興&oldid=76407897"