半音化四度
在音乐中,半音化四度(英语:Chromatic fourth)或艰困的步伐(拉丁语:Passus duriusculus[2])是一段横跨纯四度,并覆盖了这个四度中几乎所有半音程的旋律或旋律片段。
![](http://images.weserv.nl/?url=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/42/Chopin-_Prelude_in_C_Minor_mm.5-6_chromatic_run.png/300px-Chopin-_Prelude_in_C_Minor_mm.5-6_chromatic_run.png)
范例
历史
半音化四度的拉丁术语——“passus duriusculus”中的“duriusculus”意为“刺耳的”或“粗糙的”,“passus”意为“脚步”——来源于克里斯托夫·伯恩哈德于十七世纪出版的《Tractatus compositionis augmentatus》,其中指出重复的旋律运动将形成连续的半音阶。在巴洛克时期,J. S. 巴赫将其运用在他的合唱音乐和器乐中,例如在平均律键盘曲集中(第二卷,第2号赋格,D小调):
乐谱中圆滑线标示的区域即为半音化四度的实际应用。
在巴洛克和古典主义时代的歌剧中,半音化四度常见于低音声部,被用在悲伤的咏叹调中。这种创作技法被称作“悲叹的低音(lament bass)”。在贝多芬的第9号交响曲第一乐章的倒数第二页的大提琴和低音提琴部分,以及维瓦尔第的经文歌“O qui coeli terraeque serenitas”中,都可以找到半音化的四度。
但是,这并不意味着半音化的四度只能用于悲伤的音乐;其起止点也不一定是主音和属音。例如莫扎特的G大调弦乐四重奏,K. 387(乐谱中以圆滑线标示的部分):
使用半音化四度的作品
- 亨利·珀塞尔:蒂朵的悲叹(Dido's Lament)
- J. S. 巴赫:
- B小调弥撒曲中的“Crucifixus”
- Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12
- Jesu, der du meine Seele, BWV 78
- Nach dir, Herr, verlanget mich, BWV 150
- Orgelbüchlein,BWV 614,“Das Alte Jahr vergangen ist”:ⓘ
- 二部创意曲第9首,F小调,BWV 795
- 升C小调前奏曲与赋格,BWV 849
- 莫扎特:“Stück für ein Orgelwerk in einer Uhr”,K. 594
- 肖邦:前奏曲第15号
- 柏辽兹:镇魂曲第5号
- 塞扎尔·弗兰克:前奏曲、圣咏与复格
相关条目
参考文献
- ^ Benward, Bruce, and Marilyn Nadine Saker. 2009. Music in Theory and Practice, p.216. Eighth edition. 2 vols. + 2 CD sound discs. Boston: McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-310188-0.
- ^ Monelle, Raymond (2000). The Sense of Music: Semiotic Essays, p.73. ISBN 978-0-691-05716-3.
- ^ Williams, Peter (1998). The Chromatic Fourth: During Four Centuries of Music, p.69. Oxford University Press. ISBN 0-19-816563-3.