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第2号钢琴协奏曲 (勃拉姆斯)

B♭大调第2号钢琴协奏曲，作品83，是约翰内斯·勃拉姆斯于1878年开始创作，1881年在维也纳附近的普雷斯鲍姆完成，距离他的第一钢琴协奏曲相隔达22年。这部作品献给了他的老师：爱德华·马克森（英语：Eduard Marxsen）。此曲被认为是勃拉姆斯最艰难钢琴曲目之一。

钢琴协奏曲 B♭ 大调
No. 2
约翰内斯·勃拉姆斯作品
钢琴前的作曲家, Willy von Beckerath画
目录号Op. 83
创作1878–1881年 (1878–1881)
献给爱德华·马克森（英语：Eduard Marxsen）
演出1881年11月9日 (1881-11-09)： 布达佩斯
乐章四乐章

背景

首演

在1881年11月9号的布达佩斯，勃拉姆斯担任钢琴独奏，与布达佩斯爱乐乐团第一次公开演出此曲，并取得了很大的成功。[1] 后来勃拉姆斯在欧洲许多城市都举办了这首乐曲的演出。[2]

出版

分析

配器

作品使用的乐器编制如下[3]：

  • 独奏钢琴

依照工具书《管弦乐作品手册》指示，上述之配器可简记为"2 2 2 2—4 2 0 0—tmp—str"[4]。

结构

乐曲有四个乐章，与典型的三个乐章的古典和浪漫派时期的协奏曲不同：

  1. 不太快的快板（B♭大调）
  2. 热情的快板（D小调）
  3. 行板（B♭大调-F♯大调-B♭大调）
  4. 优美的小快板 - 比之前快一些（B♭大调）

额外的乐章使得这一个协奏曲比当时其他协奏曲都长得多，典型的演出会长达约50分钟。 作品完成后，勃拉姆斯将乐谱给朋友外科医生兼小提琴家西奥多· 比罗斯。勃拉姆斯曾将最早的两首弦乐四重奏献给他。作曲家当时将作品描述成“一些小钢琴曲”。[1] 勃拉姆斯甚至将风暴般地诙谐曲描述成“小小的一缕诙谐曲”。[2]

第一乐章
 
第一乐章, 段落 1 (4:02)
第一乐章, 段落 2 (4:28)
弗拉基米尔·霍洛维茨于1940年在 卡内基音乐厅，与NBC 交响乐团，阿图罗·托斯卡尼尼 指挥。
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作品由法国号开场，为第一乐章提过了大量的主题性的创作材料，乐谱如下：

 

第一乐章由奏鸣曲式变形成的协奏曲。第一主题由法国号独奏吹奏出来，钢琴做回应。在出现位置不寻常的华彩之前，木管乐器继续介绍出一个小的音乐动机（可能是无意中从他的第二号小夜曲第一乐章开头借用过来的）。在乐队的呈示部，全乐团重复主题并引出更多的动机。在转成F小调之前（由F大调的属和弦转入），钢琴与乐队融合在一起并发展这些主题于钢琴的呈式部。之后，钢琴演奏出一个有力的，具有难度的部分并引出下一个乐队合奏。进入到发展部，如许多古典时期此类部分一样，在大力发展主题的同时，由属调回到主调。再现部的开始，在听到不同的转折部分之前，主题再次出现回到之前钢琴呈示部的部分（这一次是在B♭大、小调上）。在小调部分，一个尾声出现结束这一乐章。

在发展部重复出现的一个主题被音乐学家注意到与《共和国战歌》和《噢，兄弟们》的风格相似，但勃拉姆斯不太可能知道其中的任何一首赞美诗。[5]

第二乐章

 

 
第二乐章, 结束 (3:40)
弗拉基米尔·霍洛维茨于1940年在 卡内基音乐厅，与NBC交响乐团，阿图罗·托斯卡尼尼 指挥。
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这首诙谐曲是奏鸣曲式，在D小调上，发展部插入了一个三重奏。[6] 与勃拉姆斯说明的“诙谐曲的一小缕”相反，这是一个汹涌的乐章。钢琴与乐队介绍了主题，并在一个安静的部分介入之前加以发展；此后不久，钢琴和管弦乐队进入了该主题的风雨如磐的发展阶段，然后才进入中心乐段（D大调）。中心乐段轻快，由全乐队进入，之后是又一次安静的部分；钢琴在后融合进乐队效果中，并重复中心乐段主题。开头部分再一次返回，但变化很大。

诙谐曲的主题与数十年前勃拉姆斯的D调小夜曲的诙谐曲极为相似。

第三乐章

 

 
第三乐章, 结束 (3:42)
弗拉基米尔·霍洛维茨于1940年在 卡内基音乐厅，与NBC交响乐团，阿图罗·托斯卡尼尼 指挥。
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在暴风雨般的第二乐章结束后，平和的慢板乐章以ABA加尾声的结构呈现。由大提琴在B♭大调上演奏出优雅的独奏（共16小节）。[6] 这在钢琴协奏曲中广泛运用大提琴独奏是不同寻常的（这一想法可能来自克拉拉·舒曼的钢琴协奏曲，其慢板乐章只谱写了钢琴与大提琴）。勃拉姆斯随后改写了大提琴的主题，并用赫曼·林格（Hermann Lingg）的歌词将其转变为一首歌，《我的沉睡越来越安静（Immer leiser wird mein Schlummer）》（作品105，第2号）。在协奏曲中，大提琴在前三分钟钢琴进入之前演奏主题，然而，钢琴弹奏的较温和的旋律性乐句很快就变成了B♭小调的暴风雨般的主题。当风暴消退时，乐曲仍在小调中，钢琴弹奏出一个过渡动机走到F♯ 大调。在大提琴再次出现之前，钢琴由这个错误的调性逐渐回到B♭大调。最后钢琴与乐队进行转换，将主题结束在原始主调B♭大调上。钢琴演奏出过度动机后，以大调快速进入中段，并最终建立最后的尾声。

第四乐章

 

 
第四乐章, 一部分 (3:29)
第四乐章, 二部分 (2:13)
第四乐章, 结尾 (2:54)
弗拉基米尔·霍洛维茨于1940年在 卡内基音乐厅，与NBC交响乐团，阿图罗·托斯卡尼尼 指挥。
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最后的乐章包括5个清晰明确的部分，分别介绍了5个不同的主题。

第一部分（1-64小节）展示了主题1和2。第一主题（也是最主要的）（1-8）由钢琴先奏出，乐队再重复。第二主题（16-20）同样由钢琴呈现，乐队重复并加以扩展。最后似有发展的第一主题引出下一个部分。

第二部分（65-164）包括后面的三个主题。第三主题（65-73）由于独特且大规模的小调设置，匈牙利的节奏，使其与之前有很大不同。第四主题（81-88）仍在小调上。第五主题（97-104）则在F大调上。这三个主题分别来回重复多次，使得这个部分像发展部。

第三部分（165-308）可看做第一部分的重现；在前两个主题的基础上，在201-205出现了引人注意的新元素，并在238-241重复。

第四部分（309-376）依此重复主题3，5和4。

最后部分，是尾声，在第一主题基础上建立，但甚至在398小节，勃拉姆斯展示了一个新元素，再次将主题在小进行曲之上改写成三重节奏（一种早先他曾用来结束他的小提琴协奏曲手法），首先钢琴演奏，乐队呼应，这达成了在最终和弦之前钢琴与乐队的交换。

勃拉姆斯将回旋曲式的奏鸣曲终乐章标注为优美的稍快板，尽管在钢琴独奏越来越壮丽的时候有所加快，但这从未形成一种具有威胁性的力量感。[7]

参考资料

参照
  1. ^ 1.0 1.1 Allsen, J. Michael. Johannes Brahms – Piano Concerto No. 2. Galveston Symphony Orchestra. 2002. （原始内容存档于2010-04-11）. 
  2. ^ 2.0 2.1 Glesner, Elizabeth Schwarm. Johannes Brahms – Piano Concerto No.2, Op.83. 2000-10-10 [2015-04-18]. （原始内容存档于2010-05-28）. 
  3. ^ Piano Concerto No. 2 in B-flat major, Op. 83 (Johannes Brahms). LA Phil. [2020-05-04]. （原始内容存档于2021-03-07） （英语）. 
  4. ^ Daniels, David. ORCHESTRAL MUSIC: A Handbook. 3rd ed. Lanham: Scarecrow Press, Inc. 1996: 78. ISBN 0-8108-3228-3. 
  5. ^ Stauffer, John; Soskis, Benjamin. The Battle Hymn of the Republic: A Biography of the Song that Marches on. Oxford University Press. 2013: 309 [2015-11-16]. ISBN 978-0-19-983743-4. brahms piano concerto 2 battle hymn of the republic. 
  6. ^ 6.0 6.1 Erickson, Melinda. Brahms Piano Concerto in B flat Major Op. 83. A Formal Analysis of Four Selected Piano Concertos of the Romantic Era (PDF) (MM论文). Texas Tech University: 79. August 1974 [2018-01-15]. （原始内容存档 (PDF)于2016-12-20）. 
  7. ^ Piano Concerto No. 2 in B flat… | Details. AllMusic. [2020-05-04]. （原始内容存档于2021-02-01） （美国英语）. 

参见

外部链接

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