刘锦堂
刘锦堂（1894年3月8日—1937年3月15日[1]）， 又名王悦之，原号月芝，是一名台湾台中市人，水彩画家、油画家、教育家，被认为是早期中国现代美术教育的先驱者之一。[2][3][4]
| 刘锦堂 | |
|---|---|
| 出生 | 1894年3月8日 大清台湾县顶桥仔头 |
| 逝世 | 1937年3月15日（43岁） 中华民国北京市 |
| 民族 | 台湾人 |
| 语言 | 汉语、日语 |
| 职业 | 艺术家 |
沿革
刘锦堂出生于台湾县台中顶桥仔头（今台中市南区顶南里），为家中三子，上下共有兄弟四人[1]，家族原经营米行生意，后因战乱导致家道中落，全家迁居乡下务农。刘锦堂自台中公学校分教室（今台中市南区和平国民小学）毕业后，考取台湾总督府国语学校师范科（今台北市立大学）。1914年，他以美术资优生的身份毕业，获得公费留学资格，前往日本东京深造[5]。首次通过公费留学考试后，他进入川端画学校研习素描，随后考取东京美术学校西洋画科，师从藤岛武二等名师。[1]
1919年，五四运动爆发，翌年刘锦堂深受运动影响而毅然中断学业，乘船前往上海市，意图面见孙中山并参与国民革命。孙中山得知求见，则委托国民党中常委王法勤接待，王法勤后提议下收刘锦堂为义子。刘遂改名“王悦之”，经王法勤鼓励他返日完成学业，并承诺在其未来艺术发展中提供支持后。刘锦堂遂回到东京美术学校完成学业。[1]
1921年，刘锦堂自东京美术学校毕业后，进一步前往北京考入北京大学国文系，研读中国文学。期间，他结识并与河北籍女子郭淑敏结婚，并于北京响应台湾文化协会与台湾议会设置请愿运动等启蒙活动。[6]在京期间，他居住于义父王法勤位于西拴马桩的王公馆，直至1923年1月婚后搬离，并在高岔拉胡同租屋。在此期间，他结识李大钊、刘半农及章士钊等人，并与同校教授李毅士、吴法鼎等共同发起成立西画研究团体“阿博洛学会”，致力于推广美术教育及油画、水彩创作[7][8][1]。同时创办“阿博洛美术研究所”，利用暑期教授西洋画知识与技法。1925年，由于人事变动，阿博洛学会及美术研究所解体。其后，刘锦堂联合画家贺天健等人，奔走筹建私立北平美术学院，迁居于北京西城区平安里租下三层楼房作为校舍招收学生。他同时受北京政府教育部委派，以教育专员身份赴日本考察美术教育，并顺道回台湾进行调研。[9]后担任背景侨务局顾问，兼与多位台湾同乡成立“台湾研究会”，担任会长。[1]
1928年，刘锦堂应林风眠邀请，前往国立艺术院任教，并担任第一届全国美术展览会的筹备委员及审查委员。[1]期间创作了“西湖风景系列”水彩画。此后，他返回北京，应朋友储小石之请，出任京华美术专门学校校长皆担任国立北平艺术专科学校教授。然而1931年，随九一八事变的爆发，义父王法勤卷入政治斗争成为通缉对象，刘锦堂亦受到波及。[1]期间，他创作了多幅反映社会现状的作品，包括《弃民图》[10]、《台湾遗民图》[11][12]和《亡命日记图》[13]。
1932年，刘锦堂在西城区复办私立北平美术学院，后改名北平美术专校。该校后于1934年获教育部批准立案，改为私立北京艺术科职业学校。[1]
1937年，刘锦堂因盲肠炎恶化引发腹膜炎，经手术后于北京逝世，享年44岁。[1]其妻郭淑敏接掌校务，但随著北京沦陷，学校最终停办。
遗产
根据刘锦堂三子刘艺的证言，其母亲在第二次世界大战至战后期间仍保存刘锦堂的画作。[14]他自1978年开始整理父亲的作品与资料，并撰写了一篇以《弃民图》为题的报告文学，刊登于1979年第7期《北京文艺》，引起关注。他借此契机与台湾画界建立联系。[15]
1982年，《美术》杂志第12期刊登了刘锦堂逝世45周年的文章与相关纪录。同年，刘锦堂家属将其保存的40馀件作品无偿捐赠给中国美术馆收藏。1994年，为纪念刘锦堂百岁冥诞，台北市立美术馆举办“刘锦堂百年纪念展”。[14][16]
风格
刘锦堂的艺术创作生涯可分为三个主要时期，包含第一创作期（1921–1923年），其中作品风格受印象派影响，以柔和的色彩与光影表现为主。然而，他已开始尝试使用黑色油彩勾勒人物轮廓，第二创作期（1928–1929年）被视为刘锦堂艺术创作的重要阶段。此时期代表性品，包括《燕子双飞图》[17]、《七夕图》和《灌溉情苗图》等，并创作了大量以西湖为题材的风景画。画作形式从传统的横幅油画转变为中国画式竖长幅，运用黑色油彩勾勒线条，并采用中国画的装裱方式。
第三创作期（1929–1934年）是刘锦堂创作的高峰期，作品更多融入时代感与社会议题，集中表现人物与命运抗争的精神追求。此时期的画风更加个性化，技法也更为成熟，代表作包括《弃民图》、《台湾遗民图》、《亡命日记图》、《北海公园一隅》、《香山》、《玉泉山》、《科学与卵生》等。[18]
参考文献
- ^ 1.00 1.01 1.02 1.03 1.04 1.05 1.06 1.07 1.08 1.09 李柏黎. 遺民．深情．劉錦堂. 台北市: 行政院文化建设委员会. 2009. ISBN 9789860207088.
- ^ 蔡文婷. 台灣遺民——劉錦堂. 台湾光华杂志. [2024-12-21] （中文（台湾））.
- ^ 李梅樹紀念館 - The Li Mei-shu Memorial Gallery. 李梅树纪念馆官方网站. [2024-12-21] （英语）.
- ^ 劉錦堂. 非池中艺术网. [2024-12-21].
- ^ 张玉萱. 日治時期赴中國之臺灣洋畫家－以劉錦堂、陳澄波為例. 国立中央大学艺术学研究所. 2012.
- ^ 劉錦堂｜光——臺灣文化的啟蒙與自覺｜ARTOGO 帶你看展. ARTOGO 带你看展. [2024-12-21] （中文（台湾））.
- ^ “团体作为方法”参展艺术团体样本①——阿博洛学会中央美术学院美术馆 CAFA Art Museum. www.cafamuseum.org. [2024-12-21].
- ^ 关于“阿博洛学会”的种种. www.cflac.org.cn. [2024-12-21].
- ^ 刘艺. 劉錦堂在中國現代美術史中的地位. 国立台湾美术馆. 2001-12-22 （中文（台湾））.
- ^ 《棄民圖》. 台北市立美术馆. [2024-12-21].
- ^ 属于台湾人的文化宝库｜国家文化记忆库2.0. 臺灣遺民圖｜國家文化記憶庫 2.0. 国家文化记忆库 2.0. [2024-12-21] （中文（繁体））.
- ^ 《台灣遺民圖》. 台北市立美术馆. [2024-12-21].
- ^ 《亡命日記圖》. 台北市立美术馆. [2024-12-21].
- ^ 14.0 14.1 蔡文婷. 牽成阮的夢——老畫家回家. 台湾光华杂志. [2024-12-21] （中文（台湾））.
- ^ 《海峽評論》371期-2021年11月號. haixia-info.com. [2024-12-21].
- ^ 《劉錦堂百年紀念展》. 台北市: 台北市立美术馆. 1994.
- ^ 《燕子雙飛圖》. 台北市立美术馆. [2024-12-21].
- ^ 王悅之與中國美術現代化運動—從「融合中西」角度所作的觀察. 国立台湾美术馆. [2024-12-21] （中文（台湾））.